前有黛安娜·達姆勞，后有約納斯·考夫曼，上海交響樂團音樂廳最近因為兩位著名歌唱家的到來，熱鬧非凡。然而在兩位歌唱家的“夾擊”中，仍有兩臺音樂會悄悄地受到樂迷追捧。
11月10日-11日，指揮家安德里斯·波嘉執(zhí)棒上海交響樂團、維也納歌唱協(xié)會合唱團，帶來了兩部音樂巨制——莫扎特《安魂曲》、勃拉姆斯《德意志安魂曲》。
在國內，“安魂曲”歷來演得不多，然而演出前兩個月，這兩臺音樂會便已售罄。有樂評人感慨，上海樂迷現(xiàn)在視野漸寬，不僅如達姆勞和考夫曼的演唱會一票難求，對這種難得一聽的曲目也抱有極高的熱情?？梢姡虾访栽絹碓?ldquo;懂經”了。
《安魂曲》可謂莫扎特的“天鵝之歌”，是他在生命行將落幕時為自己譜寫的詠嘆調?！兜乱庵景不昵穭t被認為是勃拉姆斯合唱音樂的巔峰之作，歷時十年才完成。雖然不常在現(xiàn)場演出，這兩部作品仍是音樂史上的扛鼎之作。
指揮家安德里斯·波嘉解讀，勃拉姆斯的《德意志安魂曲》在探討生者如何更好地活在世上，而莫扎特的《安魂曲》則更多是探討，逝去的人又將迎來怎樣一個美好安詳?shù)氖澜纭?/div>
連續(xù)兩天演出兩部安魂曲，對臺上的每一個人都是挑戰(zhàn)。
對指揮波嘉來說，他要保證面對150名音樂家做到指揮清晰，不僅是節(jié)拍，還有音樂性、速度和樂句的走向；對維也納歌唱協(xié)會合唱團來說，他們要快速適應音樂廳的聲學環(huán)境，唱莫扎特要和樂隊一同在臺上，唱勃拉姆斯則要改在合唱席上，距離的不同都需要他們做演唱上的調整；而對上海交響樂團來說，一周之內交替且密集地排練兩首安魂曲，既要熟悉莫扎特的分句和運弓，又要熟悉勃拉姆斯的高把位連音，隨時調整演奏風格。
夾縫求生，突出重圍
三年前，上交相繼推出清唱劇《布蘭詩歌》《以利亞》，節(jié)目總監(jiān)王曉霆發(fā)現(xiàn)，這類大型聲樂作品的現(xiàn)場效果和樂迷反饋都非常好。于是，自兩年前與維也納歌唱協(xié)會合唱團建立聯(lián)系，上交便開始策劃將這支合唱團帶來上海。
維也納歌唱協(xié)會合唱團是一支業(yè)余合唱團，創(chuàng)建于1858年，然而在古典音樂圈卻名望很高。
歷史上，他們首演了勃拉姆斯《安魂曲》的前三個樂章，以及布魯克納《感恩贊》、馬勒《第八交響曲》。不僅如此，合唱團還曾與“指揮帝王”卡拉揚保持了40年的合作，同臺演出250多場音樂會，二者共同錄制的清唱劇唱片如《安魂曲》《德意志安魂曲》，至今仍被奉為經典。
在策劃節(jié)目時，上交志在邀請“該來而未來”的音樂家?guī)?ldquo;該聽而未聽”的曲目。
請到維也納歌唱協(xié)會合唱團并確定演出兩部安魂曲后，上交開始尋找匹配的指揮家、獨唱家，不追求大牌，而是尋找實力派。
最終，上交請來了拉脫維亞指揮安德里斯·波嘉。三年前，他曾在京滬兩地接替馬澤爾、捷杰耶夫指揮慕尼黑愛樂樂團，激情洋溢的演繹讓中國樂迷記住了他的名字。此外，擔任獨唱的女高音安娜·杜爾洛夫斯基、次女高音奧萊夏·彼得羅娃、男高音本亞明·布倫斯、男中音迪特里希·亨舍爾，也都是維也納國家歌劇院和紐約大都會歌劇院的座上賓。
有了實力派指揮和合唱團的加盟，這兩臺“安魂曲”得以在上海紛繁的演出市場突出重圍。
要知道，上周六，花腔女高音達姆勞才現(xiàn)身上交音樂廳，完成她在中國的首演。下周六，男高音考夫曼也將和上交合作，帶來此次中國巡演唯一一場歌劇選段獨唱會。不僅如此，德累斯頓國家管弦樂團、柏林愛樂樂團也將前后腳抵滬，隔臺打擂，前者有鋼琴家李云迪加盟，后者有鋼琴家王羽佳坐鎮(zhèn)。
與這些名家大團相比，“安魂曲”顯得頗為低調。然而雖有淹沒之險，這兩臺音樂會卻在演出前兩個月售罄。
上交數(shù)據(jù)顯示，預售票期間，《安魂曲》售出了86%，《德意志安魂曲》售出了70%。其中，上交會員成了購票主力軍，前者會員購票占83%，后者會員購票占73%，更有一半以上會員同時購買了兩臺音樂會。
在音樂會前好幾個月就屯好票子，在上海已經不是新鮮事了，然而在這么多名家大團的夾擊中，樂迷們還能留出一份心力關注不那么熱鬧的“安魂曲”，足見其是識貨、懂經的。（廖陽）
轉自：澎湃新聞
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