“每次來上海對(duì)我來說都是一次探索，我們?cè)谏虾Ｄ芸吹焦诺湟魳泛徒豁憳返奈磥?，這讓我非常高興。”第三次來上海，柏林愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)西蒙·拉特表示，上海是他個(gè)人最喜歡的中國城市，不僅因?yàn)檫@里有美食，更因?yàn)檫@里有音樂。
11月16-17日晚，柏林愛樂將在拉特帶領(lǐng)下登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心，帶來兩場“德國寶沃樂動(dòng)之夜——柏林愛樂樂團(tuán)2017上海音樂會(huì)”。
今年年末，拉特就要離開柏林愛樂，執(zhí)棒倫敦交響樂團(tuán)。此次中國之行，將是拉特以藝術(shù)總監(jiān)身份率柏林愛樂最后一次訪華，上海不僅是唯一連演兩晚的內(nèi)地城市，也是其訪華的最后一站。拉特的卸任之旅激發(fā)了滬上樂迷空前的熱情，兩場音樂會(huì)開票僅26個(gè)時(shí)便被搶購一空，創(chuàng)造了東藝售票新歷史。
西蒙·拉特
古典樂界公認(rèn)的天才
在古典音樂界，出生于英國利物浦，現(xiàn)年62歲的西蒙·拉特是公認(rèn)的天才。英國樂評(píng)人萊布雷希特甚至將拉特視為不列顛最成功的古典音樂輸出品，古典音樂這一四面楚歌的藝術(shù)形式的發(fā)言人。
他自孩提時(shí)代便從公立圖書館借樂譜學(xué)習(xí)音樂，14歲成立了自己的樂隊(duì)，25歲即執(zhí)掌伯明翰城市交響樂團(tuán)。
2000年，老牌指揮家阿巴多卸任柏林愛樂，拉特在柏林愛樂全體樂手的民主投票中，一舉戰(zhàn)勝巴倫博伊姆，接棒這支帝王樂團(tuán)。
2002年9月7日，拉特在柏林愛樂大廳以托馬斯·亞當(dāng)斯的現(xiàn)代管弦樂《避難所》作為他的“就職演說”，宣告了一個(gè)新的音樂時(shí)代開始。
拉特一上任，就給樂團(tuán)帶來了顛覆性的變化：他大力拓展近現(xiàn)代曲目，這些曲目都是德系非核心曲目；他閃電般用古典音樂“突襲”族群混雜的貧困城區(qū)；他打破傳統(tǒng)演出形式，在廢棄的公共汽車停車場指揮職業(yè)和業(yè)余選手組成的樂團(tuán)，演奏斯特拉文斯基的《春之祭》；他帶領(lǐng)柏林愛樂率先完成“數(shù)字化”進(jìn)程，全球愛樂者都可以通過互聯(lián)網(wǎng)直播和回放，欣賞這支樂團(tuán)2008年以來絕大多數(shù)的音樂會(huì)。
在曲目選擇上，拉特和阿巴多在音樂口味上明顯不同。后者十分鐘愛的一些作曲家，如舒伯特、門德爾松、柴科夫斯基、穆索爾斯基，很少出現(xiàn)在拉特的節(jié)目單當(dāng)中。
他似乎尤為鐘愛“兩端”的音樂：一邊是馬勒、斯特拉文斯基以及更加先鋒的作品，另一邊則是海頓、巴赫、拉莫或更加古老的樂曲。因此，近十幾年來，柏林愛樂的曲目范圍得到了極大擴(kuò)充，進(jìn)而使樂團(tuán)在適應(yīng)性、可塑性和豐富性方面獲得了質(zhì)的提升。
然而，要帶好柏林愛樂這支超級(jí)天團(tuán)并不容易。拉特曾開誠布公談?wù)搸О亓謵蹣返母杏|，“沒人到這里來會(huì)以為能過上輕松日子。”在與芬蘭西貝柳斯專家韋莎·西倫對(duì)話時(shí)，他甚至將柏林愛樂比作一輛重型的德國卡車，要讓它表演漸快實(shí)在太難了！
柏林愛樂的每位樂手都技術(shù)高超，都有自己的個(gè)性和想法，如何駕馭他們呢？
接受澎湃新聞采訪時(shí)，拉特回應(yīng)，“的確，柏林愛樂的每個(gè)樂手都很重量級(jí)，都有自己鮮明的特色，這也是柏林愛樂的特色。然而他們始終沒忘記自己肩負(fù)的責(zé)任，盡管有時(shí)候很勞累，壓力很大，但柏林愛樂的音樂會(huì)在他們心中永遠(yuǎn)是第一位的，我的任務(wù)就是協(xié)助整個(gè)團(tuán)隊(duì)跳動(dòng)起來。”
柏林愛樂樂團(tuán)
“德式晚宴”與“俄式狂歡”
拉特?fù)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)的16年間，柏林愛樂在他的帶領(lǐng)下總共來上海演出三次，這三次分別位于他任內(nèi)的開始、中間和結(jié)束，每一次均相隔六年。
此番上海之行，在曲目設(shè)置上，拉特希望盡可能讓觀眾感受到柏林愛樂的整體風(fēng)貌和表現(xiàn)能力。
第一晚，樂團(tuán)將帶來理查·施特勞斯極具戲劇性的交響詩《唐璜》，以及勃拉姆斯在交響樂領(lǐng)域的封筆之作《第四交響曲》。這都是柏林愛樂歷來最擅長的曲目。
值得一提的是，因?yàn)槔衫首蟊垭烨恃孜茨苋?，鋼琴家王羽佳將?dān)任這一場音樂會(huì)的獨(dú)奏，演奏以高難度著稱的巴托克《第二鋼琴協(xié)奏曲》。
如果說第一晚的音樂會(huì)是一席“德國式的晚宴”，第二晚則是一場“俄羅斯式的狂歡”。
上半場，樂團(tuán)將獻(xiàn)演斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》。這部芭蕾史上最富有視覺觀感的音樂，通過琳瑯滿目的音響，戲謔地講述了一段發(fā)生在三個(gè)木偶之間的“三角戀”故事。
下半場則是拉赫瑪尼諾夫《第三交響曲》。在柏林愛樂今年五月舉行的2017/18音樂季新聞發(fā)布會(huì)上，拉特就說：“拉氏《第三交響曲》是我離開這支樂團(tuán)以前，無論如何想要和他們一起演奏的一部作品。”
“《第三交響曲》是拉赫瑪尼諾夫的重要作品，但過去似乎被低估了。我覺得它非常美。”拉特笑說，在作為柏林愛樂“老板”的最后一個(gè)音樂季，他列了一個(gè)愿望清單，列滿了他想演的“必演曲目”，“有些我覺得是絕對(duì)能代表柏林愛樂的，比如勃拉姆斯，也有一些我覺得不演奏很可惜的。雖然這部浪漫主義后期的作品演起來難度很大，我還是希望大家知道，我們能演奏出最好的水平。”
西蒙·拉特
對(duì)話
記者：16年來，這是你第三次來上海，這次有什么特別的感觸嗎？
西蒙·拉特：我有機(jī)會(huì)在江邊走了走，在這樣美麗的城市你應(yīng)該去走走。我就是隨便走走，但我再次被上海的城市氛圍和人們的熱情好客所打動(dòng)，我知道每次我們來這里，都可以讓音樂更好地在此生根發(fā)芽。另外，我昨天在江邊散步，我感覺我可能是現(xiàn)場唯一沒有結(jié)婚的人了，我猜昨天是個(gè)特別的日子，我希望新人們都能幸福快樂。
記者：郎朗因?yàn)殡烨恃讈聿涣耍挠赏跤鸺焉详?，這對(duì)你來說是最好的方案嗎？
西蒙·拉特：無論從哪個(gè)角度來說，郎朗都是很難被替代的，我們也很為他的傷病難過。事實(shí)上，這基本可以算是運(yùn)動(dòng)損傷了，彈鋼琴正是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。
令人驚喜的是，我們遇到了第二位在彈奏巴托克《第二鋼琴協(xié)奏曲》方面最優(yōu)秀的中國鋼琴家，你找不到更好的選擇了。和郎朗相比，王羽佳是完全不同類型的演奏家，郎朗的風(fēng)格偏法式，她更偏俄式，我們和羽佳之間已經(jīng)擦出了火花，一定會(huì)合作好。
記者：柏林愛樂最后一站在上海的曲目安排，你是怎么考量的?
西蒙·拉特：一部分是重要的經(jīng)典，一部分是我特別想演奏的曲子，還有一部分曲子比如《彼得魯什卡》是我們很少表演的，我們是時(shí)候演一下了。
過去兩年，我整理了15段不同作曲家的小篇章，我叫它們“TAPAS”（西班牙小前菜）——這么叫是因?yàn)樗鼈冋娴暮芸煽冢拖?ldquo;點(diǎn)心”。這些小點(diǎn)心式的篇章單個(gè)演奏10分鐘左右，演奏者們能傳遞出另一種音樂風(fēng)味。過去兩年，我們大部分音樂會(huì)的前1/3都會(huì)做這樣的表演。當(dāng)然，我們也會(huì)演奏施特勞斯、勃拉姆斯等柏林愛樂很早以來就非常擅長的作品，它對(duì)我們來說很重要，代表了樂團(tuán)最重要的傳統(tǒng)。
記者：這是你在柏林愛樂的最后一個(gè)音樂季，這次來中國巡演是不是感觸也不一樣了？
西蒙·拉特：我試圖不去想這是我最后的巡演，但我周圍所有人都一直在提醒我！
我很愛柏林愛樂，我們很親密，指揮一個(gè)樂團(tuán)16年，這是相當(dāng)長的時(shí)間了——那是四任美國總統(tǒng)的任期啊。我想我的任期可能有點(diǎn)太長了。
記者：2005年你第一次帶柏林愛樂來東藝，當(dāng)時(shí)有一些觀眾遲到，你還停了一會(huì)兒等觀眾進(jìn)場，當(dāng)時(shí)媒體反應(yīng)很大，你現(xiàn)在覺得中國觀眾有變化嗎？
西蒙·拉特：當(dāng)時(shí)當(dāng)然很驚訝，但觀眾還是很友好的，我覺得很有趣的是中國觀眾的變化速度太快了，欣賞古典音樂的人越來越多，觀眾群更年輕也更專注了。
這是一個(gè)有趣的小插曲。站在舞臺(tái)上看到樂團(tuán)受到歡迎，我心里想，天哪我們最好表現(xiàn)得好一些，我不希望讓這些觀眾失望。
但我要說，接下來我指的絕對(duì)是贊美的意思——沒有人來中國是為了看到嚴(yán)肅、安靜、毫無波瀾的場面，我們來這里，是因?yàn)檫@就是一個(gè)生機(jī)勃勃，略顯嘈雜但慷慨溫暖的國度。所以這很正常。不過，我很高興現(xiàn)在沒有人在演出中途不斷起身走進(jìn)走出了。
西蒙·拉特
記者：德累斯頓國家管弦樂團(tuán)11月15日晚在上海大劇院演出，柏林愛樂后腳就要去東藝演出，兩支頂級(jí)德國樂團(tuán)接連在上海演出，你怎么看？
西蒙·拉特：我覺得更棒的是，兩個(gè)樂團(tuán)的風(fēng)格是如此不同，德累斯頓是很古典的東德風(fēng)格，而柏林愛樂一直是很國際化的，艾倫·吉爾伯特（德累斯頓指揮）也是非常好的指揮，風(fēng)格非常多樣。
很開心的是，昨晚（11月14日晚）我和艾倫·吉爾伯特吃了一頓很美妙的中式晚餐。想不到吧，我們指揮家有時(shí)候也會(huì)對(duì)話的，這簡直是個(gè)奇跡。
記者：11月14日晚，德累斯頓、柏林愛樂還和上海交響樂團(tuán)、上海大劇院進(jìn)行了一場中德友誼球賽，你怎么評(píng)價(jià)？
西蒙·拉特：我錯(cuò)過了！我很抱歉，昨晚吃得太HIGH了！我要去看看情況，我還不知道發(fā)生了什么。因?yàn)槔锲譀]下場，所以我沒太注意。
記者：在德國，交響樂團(tuán)之間踢足球是很普遍的情況嗎？
西蒙·拉特：在德國這是很常見的，樂團(tuán)之間很喜歡互相踢球，有時(shí)候維也納愛樂樂團(tuán)也會(huì)參與，我覺得那是最有挑戰(zhàn)性的。
他們很愿意參加彼此之間的競賽。我聽說卡拉揚(yáng)以前也和他們一起玩，但這對(duì)我來說有點(diǎn)負(fù)擔(dān)太重，他們應(yīng)該會(huì)希望我為對(duì)手樂團(tuán)踢球。
記者：你即將離開柏林愛樂去倫敦交響樂團(tuán)，以后會(huì)帶其他樂團(tuán)來上海嗎？
西蒙·拉特：柏林愛樂在我心中就像美味的紅酒，我即將告別它了，我要去的倫敦交響樂團(tuán)，在我心中是滋味與之不相上下的白酒。我真的很希望，未來兩年內(nèi)我們會(huì)有來中國的行程，但這還在計(jì)劃中，我很希望能回到我的“老家”（指中國），這對(duì)我來說是新的探險(xiǎn)。（廖陽）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
版權(quán)及免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。
延伸閱讀
習(xí)近平出席亞太經(jīng)合組織第二十五次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議發(fā)表重要講話
