京劇傳播打破次元壁才有希望

　　五年時(shí)間，接連上演三部話劇，這樣的京劇團(tuán)是不是有點(diǎn)兒奇葩？北京風(fēng)雷京劇團(tuán)就是這樣一個(gè)“不務(wù)正業(yè)”的京劇團(tuán)，“梨園三部曲”的完結(jié)篇《角兒》近日首演。坐在劇場(chǎng)看著臺(tái)上的人把唱念做打講成故事，雖不是完美的話劇作品，但能看出這“不務(wù)正業(yè)”的背后，有著一份京劇人為京劇傳播、傳承助力的良苦用心。

　　京劇在如今往往被蓋上老年藝術(shù)的印記，與年輕觀眾相去甚遠(yuǎn)，于是乎許多創(chuàng)作者都希望劇場(chǎng)里能少些“白頭發(fā)”，多些“黑頭發(fā)”。為此，他們也做了一些努力，故事更精煉，語(yǔ)言更現(xiàn)代，妝發(fā)更精致，甚至干脆把高科技的LED搬上臺(tái)，但總是收效甚微。

　　京劇與大部分年輕人之間似乎隔著一堵無(wú)法逾越的次元壁。這大概是因?yàn)榫﹦∈且粋€(gè)欣賞門檻相對(duì)較高的藝術(shù)門類，你得對(duì)其有所了解，才能去欣賞它的好，這就將大部分新觀眾堵在了門外。畢竟如果是出于娛樂(lè)目的，看電視劇、聽(tīng)演唱會(huì)，甚至去看小劇場(chǎng)話劇都要簡(jiǎn)單、痛快得多。所以，無(wú)論京劇人在圈內(nèi)怎么改革和努力，圈外人還是圈外人。

　　但風(fēng)雷京劇團(tuán)的“梨園三部曲”獨(dú)辟蹊徑，跳出京劇舞臺(tái)，以觀演門檻稍低的話劇形式來(lái)為京劇拉觀眾。三部話劇都以京劇人為主角，講述他們生活中、舞臺(tái)上下的苦辣酸甜，貫穿以京劇文化、知識(shí)。編劇、導(dǎo)演兼主演的風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)松巖，宛若一個(gè)導(dǎo)游，用生動(dòng)有趣又不乏詼諧幽默的語(yǔ)言，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戲曲大觀園。他告訴你京劇背后的門道，讓你進(jìn)入戲曲人的世界，了解并理解他們的努力和堅(jiān)守。其中，既能看到京劇在化妝、服飾、道具上的講究，也能了解到幕后京劇演員的成才不易、成角兒更難的秘辛。

　　學(xué)戲幾十年的松巖可以說(shuō)把自己看到的、經(jīng)歷的、能夠搬上舞臺(tái)的京劇故事都搬到了舞臺(tái)上。對(duì)“京劇小白”們來(lái)說(shuō)，這樣的戲既有好看的故事，又有揭秘的性質(zhì)，能夠激發(fā)對(duì)京劇更深了解的欲望。或者說(shuō)，看著臺(tái)上那些人為了自己的玩意兒那么執(zhí)著，不了解的觀眾也會(huì)想去看看京劇到底為什么引得這些人如癡如醉。而看過(guò)這三部曲再走進(jìn)劇場(chǎng)看京劇，多少會(huì)了解一些門道，能夠更好地理解和欣賞這門藝術(shù)。據(jù)說(shuō)，三部曲的第一部《網(wǎng)子》剛開(kāi)始還是以老年觀眾為主，到后來(lái)就都是年輕觀眾了，很多人也正是因?yàn)檫@部劇而第一次走進(jìn)劇場(chǎng)去看京劇。

　　松巖的這種實(shí)踐或許應(yīng)該有更多的京劇人參與進(jìn)來(lái)，好好研究一下。不必依樣畫(huà)葫蘆去做話劇，而是能在觀眾和京劇之間搭一個(gè)階梯，讓京劇沒(méi)那么高冷和難懂?？上У氖?，現(xiàn)在關(guān)注到這一點(diǎn)的京劇人還不多，更多的還是在自說(shuō)自話，想當(dāng)然地以自己的方式去吸引年輕觀眾。

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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