印度電影不是只有寶萊塢

　　今年上海國際電影節(jié)地球村單元印度電影板塊中，既有觀眾喜聞樂見的幾部寶萊塢電影，與此同時，一批可以帶給觀眾全新觀感的不那么寶萊塢風(fēng)格的印度電影，也將亮相上海的銀幕，具體介紹如下：

　　《異國情誼》導(dǎo)演：扎卡利亞·穆罕默德

　　馬吉德是印度馬拉雅拉姆當(dāng)?shù)刈闱蚓銟凡康慕?jīng)理，所帶球隊正在參加七人制足球賽，但沒料到手下大將、來自尼日利亞的蘇都因故傷了腳，馬吉德只好留他在自己家養(yǎng)傷。

　　影片用巧妙詼諧的手法呈現(xiàn)當(dāng)代家庭關(guān)系，同時也兼顧到了種族和文化話題，電影曾獲喀拉拉邦國際電影節(jié)最佳新導(dǎo)演等五項大獎。

　　《妮?？?middot;薩維特麗傳奇》導(dǎo)演：納格·阿什溫

　　影片以上世紀(jì)五六十年代為背景，講述了印度傳奇女星、出演電影超過200部的薩維特麗的一生：從迅速躥紅，到不堪的婚姻，直至巨星最后的隕落。她的興衰使影片成為印度影史上最具戲劇性的故事之一。此外，電影還著重講述了印度電影工業(yè)的誕生和早期情況。

　　《塔巴德》導(dǎo)演：拉希·阿尼爾·巴夫

　　生活在印度小鎮(zhèn)塔巴德的一個家族崇拜邪神，并從它那里獲得源源不斷的財富，但代價是人丁凋零，且一代更比一代貪婪。影片故事源于口口相傳的民間故事，劇本創(chuàng)作橫跨十余年，手稿多達(dá)700余頁，將地方神話、印度當(dāng)代史和善惡價值觀融合在一起，講述了一個恐懼與希望并存的奇幻寓言。

　　影片不僅在印度本土取得不俗票房，還成為首部為威尼斯電影節(jié)影評人周單元揭幕的印度影片。

　　《螢火蟲》導(dǎo)演：阿蒂提雅·維克拉姆·森古普塔

　　一位臥床不起的老婦已分不清記憶與現(xiàn)實，她的一座由回憶所拼裝的迷宮中，生命中的過客悉數(shù)登場，其中包括她不得不舍棄的戀人。

　　這是印度導(dǎo)演森古普塔的第二部作品，他的處女作《愛的勞工》曾入圍2015年上海國際電影節(jié)亞洲新人獎。影片臺詞較少、節(jié)奏沉穩(wěn)，導(dǎo)演巧妙利用光影、景深、油畫般的構(gòu)圖和富含隱喻的物件，搭建起一個電影形式的“夢中夢”。

　　《圓形圖》導(dǎo)演：哈迪克·梅赫達(dá)

　　一個早已退休的高齡演員突發(fā)奇想，欲重回影視圈達(dá)成自己主演500部電影的人生成就，但發(fā)現(xiàn)寶萊塢已非昨日。影片是典型的錯位喜劇，將主角放到不合時宜的情境中，通過各種矛盾生出捧腹笑料，同時讓主角借“第二次機會”領(lǐng)悟生活真諦。

　　影片主演桑杰·米拉什是印度德高望重的老演員，多年來一直以出演配角為主，本色出演的他將這個自負(fù)又幽默的老人形象呈現(xiàn)得惟妙惟肖。

　　《惡魔》導(dǎo)演：阿畢吉·庫卡忒

　　電影講述印度一所瘋?cè)嗽豪锇l(fā)生的離奇事件，在醫(yī)院的高壓管理之下，醫(yī)生和病人似乎都隱藏了自己的秘密，暗處還有一雙惡魔的眼睛在盯著他們。影片是印度電影史上第一部全主觀視點電影，即從頭至尾用攝影機視點代替主人公視點，觀眾仿佛跟主角一樣生活在瘋?cè)嗽褐?，相較于現(xiàn)在流行的“偽紀(jì)錄”恐怖片，影片的代入感更逼真可怖。

　　《我奇怪嗎》導(dǎo)演：梅卡·拉馬斯瓦米

　　兩個高中生陰差陽錯地?zé)o法參加學(xué)校一場重要考試而只能在孟買街頭游蕩，一天之內(nèi)遇到了千奇百怪的人。這部影片使用浪漫、有趣又真實的手法，借用印度高中生的眼睛，帶觀眾去看當(dāng)代孟買的市民生活和印度年輕人的生活態(tài)度。

　　《芒多傳》導(dǎo)演：蘭迪塔·達(dá)斯

　　影片以印度著名小說家薩達(dá)特·哈桑·芒多人生中最為動蕩的四年為背景，講述他試圖理解周圍所發(fā)生的一切的故事。影片曾入圍2018年戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元、榮獲2019年印度電影觀眾獎七項提名。

　　《恐懼》導(dǎo)演：加雅拉杰

　　影片是印度馬拉雅拉姆語影片，也是導(dǎo)演加雅拉杰“情緒九部曲”的第六部，片名即是電影主打的情緒。一名一戰(zhàn)老兵戰(zhàn)后當(dāng)起了小鎮(zhèn)郵差，負(fù)責(zé)傳遞信件和軍屬撫恤金。隨著二戰(zhàn)的到來，他又成了通知陣亡噩耗的人。影片選取了兩次世界大戰(zhàn)之間的特殊時代背景，將恐懼與無奈具象為一個郵差的形象。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報

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