新中國(guó)70年電影發(fā)展及價(jià)值追求

　　電影篇

　　數(shù)讀中國(guó)電影70年

　　新中國(guó)成立70年，也是電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的70年。尤其是黨的十八大以來(lái)，統(tǒng)計(jì)顯示，我國(guó)城市年電影票房從2012年的不足170億元，到2018年突破600億元，城市影院銀幕數(shù)從2012年的約1.2萬(wàn)塊，到2018年突破6萬(wàn)塊；2012年，我國(guó)超越日本成為全球第二大電影市場(chǎng)；如今，我國(guó)銀幕總數(shù)已躍居世界第一，電影產(chǎn)量位居世界第二。

　　新中國(guó)電影的“第一”

　　新中國(guó)第一部故事片

　　《橋》，1949年由長(zhǎng)春電影制片廠前身東北電影制片廠攝制完成，講述解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，解放區(qū)工人為修復(fù)被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的橋梁艱苦奮斗的故事

　　新中國(guó)第一部彩色故事片

　　1956年北京電影制片廠出品的《祝?！?，改編自魯迅同名短篇小說(shuō)

　　新中國(guó)第一部合拍片

　　1958年北京電影制片廠與法國(guó)加郎斯公司合拍的故事片《風(fēng)箏》

　　新中國(guó)第一部在國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)獲得大獎(jiǎng)的電影

　　《紅高粱》獲得1988年，第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

　　新中國(guó)成立以來(lái)，文藝家們普遍取得了一項(xiàng)共識(shí)，樹(shù)立了一個(gè)信念：文藝應(yīng)該為人民服務(wù)，應(yīng)該關(guān)注并反映當(dāng)前人民生活的重大事件。中國(guó)電影人在從事創(chuàng)作的過(guò)程中，受此驅(qū)動(dòng)影響明顯。我們可以看到，一方面是電影政策趨向開(kāi)放，一方面是創(chuàng)作思想走向活躍，中國(guó)電影人在70年的發(fā)展中以其豐富多姿的社會(huì)意識(shí)、創(chuàng)作智慧和視覺(jué)風(fēng)格，努力反映時(shí)代面貌，書(shū)寫(xiě)出中國(guó)電影史上濃墨重彩的篇章。

　　新中國(guó)成立70年來(lái)，中國(guó)電影展現(xiàn)出了多樣性的創(chuàng)造的魅力，形成三種主要價(jià)值的結(jié)合體，即影像心靈、影像青春、影像中國(guó)的價(jià)值追求。從新中國(guó)成立之初的心靈性能量的貫注，到新時(shí)期電影轉(zhuǎn)型中生機(jī)勃勃的主體精神的現(xiàn)實(shí)化，再到新世紀(jì)電影中蘊(yùn)含的中國(guó)敘事與自我意識(shí)的一致性和新時(shí)代電影走向更加開(kāi)放、包容和自信的表征，無(wú)不反映了新中國(guó)70年電影探索及發(fā)展背后對(duì)于社會(huì)的思考與不斷裂變的軌跡，并構(gòu)成了中國(guó)人共同的文化回憶。與此同時(shí)，電影的現(xiàn)實(shí)性及其創(chuàng)作選擇和表現(xiàn)形式也愈加豐富多樣。隨著電影市場(chǎng)化和全球化的進(jìn)程走向縱深，中國(guó)電影把握時(shí)代的脈搏，創(chuàng)作愈趨廣闊，高峰正在形成。

　　影像心靈：

　　歷史的激情與社會(huì)觀照

　　1949年，新中國(guó)成立，中國(guó)電影界被一種新生的激情賦予了巨大的活力，這種活力又反過(guò)來(lái)為電影貫注了內(nèi)在的、心靈性的能量，這種互動(dòng)關(guān)系是彼時(shí)中國(guó)電影的主要特征所在。

　　電影創(chuàng)作適應(yīng)時(shí)代的需要，人民電影事業(yè)發(fā)展的要求決定了題材內(nèi)容和形式表現(xiàn)上的選擇。1950年代初出現(xiàn)了一大批工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)題材和革命歷史題材作品，如工業(yè)題材《走向新中國(guó)》《六號(hào)門(mén)》《英雄司機(jī)》《偉大的起點(diǎn)》《無(wú)窮的潛力》，農(nóng)業(yè)題材《水鄉(xiāng)的春天》《淮上人家》《豐收》《夏天的故事》《土地》，反映軍事和革命歷史的影片《智取華山》《渡江偵察記》等等，以類(lèi)型、題材內(nèi)容的豐富性和風(fēng)格樣式的多樣性，煥發(fā)出新中國(guó)電影的初步繁榮的光彩，頗富群眾性，受到觀眾的歡迎。

　　1952年拍攝的《南征北戰(zhàn)》不無(wú)史詩(shī)式光芒?！赌险鞅睉?zhàn)》由成蔭和湯曉丹導(dǎo)演，表現(xiàn)1947年冬解放軍某營(yíng)官兵在摩天嶺阻擊敵人的故事，拍攝作風(fēng)和方式富含時(shí)代特點(diǎn)，人物性格生動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大。之后，從《英雄虎膽》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《烈火中永生》《野火春風(fēng)斗古城》，到《大決戰(zhàn)》系列和《建國(guó)大業(yè)》，再到《古田軍號(hào)》等影片的拍攝，均強(qiáng)調(diào)主流歷史記憶的積極意義，且構(gòu)制龐大，反映了新中國(guó)電影中的英雄主義視域，推出上映后在社會(huì)中掀起了重溫革命歷史的熱潮。

　　除了革命歷史題材和重大題材作品之外，新中國(guó)成立之后，中國(guó)電影人還拍攝了不少帶有一定社會(huì)性和生活趣味的佳作。謝晉編導(dǎo)、劉瓊和秦怡主演的體育題材電影《女籃5號(hào)》內(nèi)容和角度新穎，主題明朗，籃球教練田振華和林潔之間的愛(ài)情刻畫(huà)生動(dòng)。崔嵬、陳懷皚導(dǎo)演、謝芳主演的《青春之歌》成功塑造了林道靜的形象，有些段落獨(dú)具抒情意境。由張瑞芳、仲星火主演的《李雙雙》頗富巧思，以生動(dòng)詼諧的喜劇表現(xiàn)和活潑有趣的農(nóng)村語(yǔ)言，尖銳批評(píng)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村社會(huì)里某些男性的自私、虛榮心理。少數(shù)民族題材電影《五朵金花》《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》等，敘寫(xiě)不同民族如詩(shī)般的民俗風(fēng)情和人們的生活與情感，賦予影片知性風(fēng)采。值得一提的是，中國(guó)電影人沒(méi)有將他們的美學(xué)和創(chuàng)作意識(shí)以一種教條化的方式進(jìn)行表現(xiàn)，在他們的作品中，觀眾感受到的是歷史和生活的豐富色彩，是由不同時(shí)代召喚出來(lái)的新“主體”與心靈特性。

　　影像青春：

　　生命的律動(dòng)與時(shí)代使命

　　改革開(kāi)放后，越來(lái)越多的中國(guó)電影人主動(dòng)選擇追躡時(shí)代變動(dòng)的演進(jìn)過(guò)程，他們的鏡頭構(gòu)成并沉淀為當(dāng)代中國(guó)電影的文化認(rèn)同和價(jià)值關(guān)懷。

　　伴隨著社會(huì)變化，電影表現(xiàn)觸角和創(chuàng)新探索更為廣闊?！缎』ā贰犊鄲廊说男Α贰渡畹念澮簟贰犊嚯y的心》《巴山夜雨》《淚痕》《我們的田野》《青春祭》《芙蓉鎮(zhèn)》《黑炮事件》等影片，既有對(duì)社會(huì)與歷史的檢視，也有對(duì)人的情感狀態(tài)刻畫(huà)，展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中的求新求變，使觀眾得到了思想收獲和感情上的共鳴。其中，謝晉的幾部代表作富有較濃的人道主義氣息和廣泛的社會(huì)意義，吳貽弓等第四代導(dǎo)演的《城南舊事》等作品，則充分展現(xiàn)了情感細(xì)膩、意境含蓄、悠邈素樸的特點(diǎn)。之后成長(zhǎng)起來(lái)的第五代重視對(duì)形式的探索，《一個(gè)與八個(gè)》《黃土地》《紅高粱》等作品從鏡頭語(yǔ)言到人物表現(xiàn)，極具張力，呈現(xiàn)一種令人振奮的積極的意義與境界。也正是在這一背景下，1993年陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，苦心孤詣的藝術(shù)表現(xiàn)與歷史思考結(jié)合，表現(xiàn)出批判現(xiàn)實(shí)主義的探索色彩，獲得世界影壇矚目。

　　還有一些農(nóng)村和都市題材的電影，也在社會(huì)上獲得了熱烈反響。以5.7億觀影人次創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄的農(nóng)村喜劇《喜盈門(mén)》節(jié)奏明快，為上影廠和導(dǎo)演趙煥章贏得了巨大聲譽(yù)。其他如《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》《鄉(xiāng)情》《鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)民》等，描摹普通人的各種感情，特別是表現(xiàn)社會(huì)變革對(duì)于人和生活的影響，比較充分地顯示了電影語(yǔ)言進(jìn)行本土敘事時(shí)產(chǎn)生的真實(shí)力量。

　　1990年代以降，國(guó)產(chǎn)電影在張力十足地表現(xiàn)主流價(jià)值觀的同時(shí)，也顯現(xiàn)出更加多元的創(chuàng)作選擇。現(xiàn)實(shí)題材影片《北京，你早》《龍年警官》《特區(qū)打工妹》《你好！太平洋》《大城市1990》《過(guò)年》《有話好好說(shuō)》《扁擔(dān)·姑娘》《美麗新世界》《一個(gè)都不能少》等作品重視細(xì)節(jié)鋪陳，承襲傳統(tǒng)，帶有濃郁的現(xiàn)實(shí)主義的色彩。之后的《卡拉是條狗》《世界》《可可西里》《三峽好人》《圖雅的婚事》《山楂樹(shù)之戀》《失戀33天》和《歸來(lái)》等，著力表現(xiàn)社會(huì)中不同年代各個(gè)角落平凡人物的喜怒哀樂(lè)。這些影片社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值兼具，又有一定的民間性，和一些單純追求市場(chǎng)效應(yīng)、創(chuàng)作態(tài)度隨意而又忽視文本打磨的電影全然不同。

　　也是從這一時(shí)期開(kāi)始，很多電影人更加深切地意識(shí)到，要讓藝術(shù)作品與青年和時(shí)代發(fā)生“化學(xué)反應(yīng)”，產(chǎn)生更大的社會(huì)效應(yīng)，創(chuàng)作者不能拉著觀眾的耳朵告訴他們作品的思想、意圖，唯恐他們什么都不懂。引導(dǎo)觀眾教育觀眾，首先需要吸引觀眾，更需要在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上獨(dú)樹(shù)一格。《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》《與往事干杯》《有話好好說(shuō)》等影片，均突破以往視野，以強(qiáng)有力的表現(xiàn)方式映照出中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期生活的變化。

　　影像中國(guó)：

　　開(kāi)放、包容與自信的表征

　　新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)電影歷史也是一部電影生產(chǎn)力發(fā)展史。在全球電影市場(chǎng)發(fā)展的大趨勢(shì)下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)有跡可循。

　　1980年代初功夫片《少林寺》開(kāi)風(fēng)氣之先，將香港電影的制作方法和理念引入了內(nèi)地。影片觀眾人次超過(guò)5億，可謂觀者如云。后來(lái)該片在日本、東南亞等國(guó)家和地區(qū)上映，也是盛況空前，形成觀影熱潮。21世紀(jì)以來(lái)，張藝謀《英雄》《十面埋伏》等中式大片接續(xù)高調(diào)亮相，此后，《無(wú)極》《神話》《夜宴》《赤壁》等商業(yè)片制作和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)持續(xù)發(fā)展；《瘋狂的石頭》成本僅200萬(wàn)元，卻獲得2000萬(wàn)的票房成績(jī)。經(jīng)過(guò)市場(chǎng)高速發(fā)展，已經(jīng)將中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)提到可以和好萊塢分庭抗禮的地步，中國(guó)電影迎來(lái)發(fā)展與選擇的最好機(jī)遇。但如何不在“亂花漸長(zhǎng)”的叢林中迷了眼，也是重要的事。陳腔濫調(diào)不能視為正確，與循規(guī)蹈矩的感受力進(jìn)行搏斗勢(shì)所必然。這之中，激情、理想和文化發(fā)展的戰(zhàn)略眼光日顯重要。

　　黨的十八大以來(lái)，“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的觀念進(jìn)一步確立，電影題材選擇更多樣化。與此同時(shí)，在市場(chǎng)化和全球化的大背景下，中國(guó)電影作為中國(guó)文化的主要載體定位更為鮮明，打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品成為共識(shí)?！队H愛(ài)的》《老炮兒》《相愛(ài)相親》《嘉年華》《暴裂無(wú)聲》《無(wú)問(wèn)西東》《我不是藥神》《無(wú)名之輩》《江湖兒女》《找到你》《地久天長(zhǎng)》等堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，以特定的社會(huì)寫(xiě)實(shí)性手法，拍出一批成熟的優(yōu)秀影片?！堕L(zhǎng)城》《唐人街探案》《大鬧天竺》《一出好戲》等片類(lèi)型多樣，打開(kāi)了一片新的創(chuàng)作天地。用影像表現(xiàn)深刻轉(zhuǎn)變中的中國(guó)所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，中國(guó)電影這一趨勢(shì)正在不斷得到發(fā)展和強(qiáng)化。

　　與此同時(shí)，在如流星飛舞般斗轉(zhuǎn)星移的電影市場(chǎng)上，主流電影的創(chuàng)作與放映仍然形成了空前熱度?！督▏?guó)大業(yè)》《中國(guó)合伙人》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等故事影片和《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等動(dòng)畫(huà)片，在創(chuàng)作題材、戲劇模式、人物塑造上，展現(xiàn)出一種豐富的中國(guó)性，并因此將國(guó)產(chǎn)片不斷推到聲譽(yù)的巔峰，掀起觀影高潮。

　　我們對(duì)未來(lái)充滿期待。在互聯(lián)網(wǎng)和全球化的語(yǔ)境下，中國(guó)電影將進(jìn)一步擴(kuò)大心襟，提升內(nèi)容品質(zhì)和水準(zhǔn)，立足時(shí)代，講好中國(guó)故事，建構(gòu)中國(guó)話語(yǔ)，在滿足人民需求的同時(shí)促進(jìn)不同文明間的交流互鑒。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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