戲曲電影“消亡”聲中如何突圍？

　　戲曲片是新中國成立之后迅速發(fā)展壯大的電影藝術(shù)品種。但毋庸諱言，中國電影近年來走向市場化之后，戲曲片日漸衰落，多數(shù)戲曲片沒人看，產(chǎn)量越來越低，不少人擔(dān)心這個電影藝術(shù)品種從此要消亡。

　　任何時代，都有不信邪的勇敢探索者。著名粵劇演員丁凡、蔣文端、曾小敏與著名電影導(dǎo)演鄧原、潘鈞等一批廣東藝術(shù)家聯(lián)手合作，迎難而上，在2015-2017年接連推出兩部古裝粵劇電影——《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》，都是藝術(shù)精品，而且敢闖市場關(guān)，不僅包場興旺，在商業(yè)大都市廣州、香港等地開零售場也多場爆滿，廣州青宮影城用217座大影廳開《傳奇狀元倫文敘》零售場，電影票提前一周售罄。今年1月的5℃奇冷雨天，許多人不出門，青宮影城早場10點(diǎn)的場次，三部進(jìn)口大片的上座率只有8%-27%，但《柳毅奇緣》零售上座率竟高達(dá)63%！

　　“沒想到戲曲片這么好看！”這是許多非戲迷觀眾對以上兩部古裝粵劇電影的評價。這兩部影片從內(nèi)容到形式都敢于創(chuàng)新，縮短了傳統(tǒng)文化藝術(shù)與當(dāng)代觀眾的心理距離。

　　策略一：借古喻今切中熱點(diǎn)

　　許多觀眾不愛看古裝戲曲片，是嫌其故事、人物離當(dāng)代太遙遠(yuǎn)。以上這兩部戲曲片的改編順應(yīng)觀眾的社會心理，讓傳統(tǒng)美德貼近現(xiàn)代人的生活，引起當(dāng)代觀眾的感情共鳴與思考。

　　電影《傳奇狀元倫文敘》是一部穿古裝的青春勵志片，描寫嶺南鄉(xiāng)村的“貧困生”倫文敘自尊自強(qiáng)，勤工儉學(xué)，白天賣菜晚上讀書，因品學(xué)兼優(yōu)而獲得巨大成功，對當(dāng)代年輕觀眾頗有激勵意義，許多大學(xué)生和外來工看后感觸更深。

　　電影《柳毅奇緣》取材于唐代神話故事《柳毅傳》，描寫書生柳毅為受惡夫虐待的龍女傳送求救家書。原著寫柳毅考科舉落第之后，在閑逛訪友途中遇見龍女，傳書之后接受龍王酬謝的珍寶富起來了。電影《柳毅奇緣》改為柳毅從南方趕赴北方考試，快到京城之時便遇到身陷危難的龍女，他為救素不相識的弱者，見義勇為，不去考場了，立即返回遙遠(yuǎn)的南方報信，放棄了即將到手的功名，而且施恩不圖報，不愿留在龍宮與龍女共享榮華富貴，不要任何酬謝，返鄉(xiāng)過平凡生活。改編后的柳毅形象就是一個特別純潔和仗義的善良人，與當(dāng)今社會某些人的冷漠懦弱貪婪，形成鮮明對比，因而特別感人。

　　電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》講述的愛情故事，都很有現(xiàn)實意義。打工妹阿琇美貌聰慧，但不會以此為資本攀高枝，愛上窮小子倫文敘。倫文敘高中之后，堅拒被招為駙馬的皇命，寧可不當(dāng)狀元也要回鄉(xiāng)娶阿琇。龍女對愛情的態(tài)度也有新觀念。她恢復(fù)公主身份之后愛上平民柳毅，遭到拒絕，她不以強(qiáng)勢逼婚，但又不認(rèn)命放棄，而是舍棄富貴生活甘當(dāng)凡間平民，自食其力，學(xué)柳毅為百姓多做好事，與柳毅就平等了，而且有了共同語言，通過自己的努力求得真愛。

　　當(dāng)今社會受各種思潮的大沖擊，因此，中國百姓特別懷念和渴求純潔真誠的人際關(guān)系和美好感情，以上兩部粵劇電影的改編者密切關(guān)注時代變化，以借古喻今手法，切中當(dāng)今社會熱點(diǎn)，因而大受歡迎。

　　策略二：藝術(shù)形式大膽出新

　　許多年輕觀眾不愛看戲曲，是嫌其沉悶，如演出時間過長，節(jié)奏拖沓，手法陳舊單調(diào)。電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》努力解決這個問題，充分調(diào)動電影特有手段求新求變，特別是要加強(qiáng)視覺沖擊力，突破舞臺演出的局限，增強(qiáng)了影片的可看性。

　　這兩部戲曲片在保留舞臺本精華的前提下，都將3小時的舞臺演出做了必要的精簡，《柳毅奇緣》長度已不足2小時。龍女首次出場，舞臺本有較長的龍女獨(dú)唱，拍電影時被刪掉，唱段內(nèi)容用簡潔的龍女獨(dú)白去交代，保留幕后的粵劇合唱，伴奏音樂配器加入西洋管弦樂，更動情好聽。因此，這段戲刪去獨(dú)唱，節(jié)奏加快了，但仍有濃厚的粵劇味，藝術(shù)感染力并未削弱反而加強(qiáng)了。

　　電影《柳毅奇緣》的柳毅首次出場，仍保留大段唱段，但借鑒MV手法，讓演員身后的背景不斷變化，近2分鐘的演唱分切成14個鏡頭，使用遠(yuǎn)景、全景、中景等多種景別以及不同的拍攝角度和鏡頭運(yùn)動，顯得靈活多變。龍女訴說受惡夫虐待的唱段，加插閃回鏡頭。以上的唱段處理，觀眾就不會覺得冗長拖沓。

　　觀眾看舞臺上的表演和布景，只能看一個平視立面，電影則可以表現(xiàn)俯仰正側(cè)多角度的多維空間，電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》的載歌載舞大場面，都加插了高空大俯拍鏡頭，地板的圓弧線圖案與演員舞姿組合成一幅優(yōu)美圖畫，如花團(tuán)錦簇，看舞臺演出就無法見到這種角度的精彩場面。

　　更令人驚喜的是，這兩部粵劇電影的場景設(shè)計，大膽引進(jìn)現(xiàn)代的LED特效技術(shù)，與舞臺景、棚景、實景相結(jié)合，大大豐富了戲曲電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　電影《傳奇狀元倫文敘》獲第31屆中國電影金雞獎最佳戲曲片提名，剛上映的《柳毅奇緣》在廣東省電影家協(xié)會的專家研討會上也被譽(yù)為近年來拍得最好的戲曲片之一。廣東人務(wù)實，求新，開放，靈巧，精細(xì)，以上兩部粵劇電影打破“重產(chǎn)不重銷”的舊觀念，積極支持戲曲片的市場探索，充分體現(xiàn)了南派藝術(shù)家的個性，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的有力體現(xiàn)。

　　轉(zhuǎn)自：羊城晚報

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