讓優(yōu)秀作品在全世界交流

　　由中國國家大劇院主辦的“2019世界劇院北京論壇”日前在京舉行。本屆論壇以“交流合作、共享共贏”為主題，邀請全世界20多個國家和地區(qū)、近90家藝術(shù)機構(gòu)的200余名管理者及藝術(shù)家共聚一堂，圍繞“劇院運營管理新理念”“藝術(shù)教育與觀眾培養(yǎng)”“藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)的未來之路”等劇院發(fā)展共同面臨的實際問題進(jìn)行了深入探討。

　　本次論壇為各劇院深化合作、交流互鑒奠定了良好基礎(chǔ)。論壇閉幕式當(dāng)天發(fā)布了《北京宣言》。與會藝術(shù)機構(gòu)代表一致支持建立世界劇院北京論壇交流合作機制，探索建立世界劇院聯(lián)盟組織，以期更好地促進(jìn)各機構(gòu)間形成深層次、規(guī)范性、常態(tài)化的交流合作。

　　1.數(shù)字技術(shù)傳播 讓好作品等同于好票房

　　好的作品不等于好的上座率。論壇期間，嘉賓們發(fā)言中幾乎都提到，劇院發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急就是盡可能地運用各種手段吸引觀眾，尤其是年輕群體。巴黎國家歌劇院候任國際發(fā)展部部長夏曼寧說：“法國曾做過這樣一個調(diào)查，結(jié)果顯示，50個想要觀看各類演出的法國人里，只有8個會選擇古典音樂會，8個選擇舞蹈，而愿意聽一場歌劇的觀眾只有4個。”

　　論壇中，不少嘉賓認(rèn)為劇院要有前瞻性，就必須利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和手段廣泛吸引年輕觀眾。利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和直播手段推動藝術(shù)傳播，目前已經(jīng)成為趨勢。嘉賓們在分享運營經(jīng)驗時，不約而同提到了數(shù)字技術(shù)在拓寬歌劇傳播領(lǐng)域及受眾中發(fā)揮的作用。

　　德國柏林歌劇基金會總經(jīng)理喬治·費爾特哈勒談了自己的理解，“我們的使命就是把歌劇藝術(shù)形式根植在快節(jié)奏的社會當(dāng)中，利用數(shù)字化工具盡可能地把歌劇介紹給更廣泛的觀眾群體”。在利用數(shù)字技術(shù)傳播歌劇藝術(shù)的道路上，歐洲歌劇聯(lián)盟分享了他們的經(jīng)驗。2017年10月，歐洲歌劇聯(lián)盟聯(lián)合29個成員機構(gòu)搭建了opera vision(歌劇愿景)這一在線平臺，迄今為止，為熱愛歌劇的觀眾提供了71場演出、170個視頻、超過300萬個網(wǎng)頁，平均每一個作品被觀看次數(shù)達(dá)2.4萬次。

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授侯克明分享了領(lǐng)先世界的“4K+5G”技術(shù)在劇院直播中的應(yīng)用。5月，原創(chuàng)民族舞劇《天路》在國家大劇院上演的同時，在首都電影院也進(jìn)行了全球首次“4K+5G”直播。同時，直播還在手機端、電視大屏端等多渠道同步呈現(xiàn)。

　　利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和直播手段推動藝術(shù)傳播，已經(jīng)在全球范圍內(nèi)達(dá)成了共識。北京日報社副總編輯虞曉剛肯定了數(shù)字技術(shù)對于藝術(shù)傳播的價值：“許多觀眾可能以前沒有進(jìn)過音樂廳，沒有聽過音樂會，但是線上直播給他們帶來了走進(jìn)藝術(shù)、感受藝術(shù)的機會，從線下到線上，通過接地氣的傳播方式，高雅藝術(shù)吸引了更多的觀眾，實現(xiàn)了線上反哺線下。他們或許會從網(wǎng)上劇院走進(jìn)實體劇院，如此下去，就形成了藝術(shù)傳播的良性循環(huán)。”

　　2.加強人才儲備 才能保持創(chuàng)作活力

　　藝術(shù)機構(gòu)如何吸引觀眾？美國林肯中心室內(nèi)樂協(xié)會藝術(shù)總監(jiān)吳菡熱情洋溢地分享了她的答案：“提供足夠精彩的演出。”在吳菡看來，藝術(shù)機構(gòu)“必須要展現(xiàn)出最好、最佳的藝術(shù)形式，把音樂會做到無與倫比，才能讓觀眾熱愛這種藝術(shù)形式”。與會嘉賓認(rèn)同她的看法，舞臺呈現(xiàn)是劇院存在最核心的基礎(chǔ)，始終保持演出劇目高品質(zhì)、并不斷推動藝術(shù)上的創(chuàng)新是劇院持續(xù)發(fā)展的根本動力。而想要在創(chuàng)作上始終保持活力，就要不斷注重人才培養(yǎng)，加強人才儲備。

　　中國劇院發(fā)展研究中心主任陳平認(rèn)為：“隨著劇院數(shù)量的增長，我們需要以下幾類人才，分別是導(dǎo)演、指揮、編劇等演藝創(chuàng)作人才和演藝表演人才，以及劇院制作、演出經(jīng)營、宣傳營銷等演藝管理人才。我們特別需要那些既懂藝術(shù)又善管理的復(fù)合型人才。”

　　美國卡內(nèi)基音樂廳藝術(shù)與運營總經(jīng)理安娜·韋伯表示：“卡內(nèi)基音樂廳除了商業(yè)演出之外，還有很多培養(yǎng)人才的相關(guān)項目。比如，NYO美國國家青年交響樂團(tuán)囊括了16到19歲最優(yōu)秀的美國樂手，每年夏天，他們都會在一起培訓(xùn)并進(jìn)行國際巡演。我們的目標(biāo)就是通過音樂改變?nèi)藗兊纳睢?rdquo;

　　國家大劇院版歌劇《圖蘭朵》導(dǎo)演陳薪伊在演講中強調(diào)：“創(chuàng)作的目的絕不是商業(yè)和金錢，社會責(zé)任是第一位的，演出要能引領(lǐng)群眾跟著你走、向高層次的真善美的追求走，這是一個藝術(shù)家的責(zé)任。”傳承是發(fā)展的基礎(chǔ)，青年演員首先要傳承好老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，才能真正創(chuàng)作出觀眾喜愛的精品力作。

　　3.用藝術(shù)普及培養(yǎng)忠實觀眾

　　奧地利維也納國家歌劇院數(shù)字發(fā)展部部長克里斯托弗·魏道爾分享了一組依托4000個樣本得出的研究結(jié)論——人們不愿意走入劇院大門的理由，是心理上和高雅藝術(shù)有距離。藝術(shù)教育與普及的目的就是希望改變?nèi)藗冇X得自己“不適合高雅藝術(shù)”的觀念，讓更多人享受藝術(shù)、陶冶心靈。

　　阿根廷科隆劇院機構(gòu)宣傳總監(jiān)豪爾赫·埃爾南·科迪西莫一語中的：“如果不能讓更多觀眾到現(xiàn)場，我們就用表演尋找更多的觀眾。”科隆劇院通過社交媒體敞開大門，與人們建立聯(lián)系，從而打破大眾對高雅藝術(shù)的偏見。菲律賓文化中心董事會主席瑪格麗特·莫蘭在演講中也強調(diào)了互聯(lián)網(wǎng)的普及和應(yīng)用在藝術(shù)教育方面發(fā)揮的作用，“在菲律賓，藝術(shù)在線項目使人們能直接接觸到藝術(shù)家和藝術(shù)研究專家，從而燃起觀眾對藝術(shù)的興趣，讓他們不僅僅欣賞藝術(shù)，還能參與到藝術(shù)創(chuàng)作中。”

　　在全世界范圍內(nèi)，將歌劇搬上銀幕已成為一種潮流。為了讓歌劇這顆音樂藝術(shù)皇冠上的“明珠”惠及尋常百姓，國家大劇院試水高清和4K歌劇電影制作，目前已拍攝完成《圖蘭朵》《駱駝祥子》《長征》等28部歌劇電影。2018年國家大劇院攝制了歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》，這是中國首部4K全景聲歌劇電影。國家大劇院副院長李志祥介紹：“國家大劇院一直嘗試借助科技的力量，將劇院與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，使舞臺藝術(shù)資源能夠惠及更多觀眾。我們創(chuàng)建了數(shù)字視聽平臺‘古典音樂頻道’，開展重磅演出免費高清直播及歌劇電影制作等。”

　　在論壇期間，國家大劇院與來自國內(nèi)外的劇院同行進(jìn)行了深入交流研討，舉行雙邊會見45場，簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議5份，就劇目聯(lián)合制作、演出交流、藝術(shù)普及、人才培養(yǎng)等一系列內(nèi)容達(dá)成了19項具體合作意向。本屆論壇期間，適逢國家大劇院自制歌劇《圖蘭朵》第十輪演出，數(shù)十位來自世界各地劇院及藝術(shù)機構(gòu)的代表觀看了這部作品，他們對該劇給予了高度評價。

　　英國皇家歌劇院歌劇行政總監(jiān)科馬克·西姆斯表示：“這是一次讓人激動、意義深遠(yuǎn)的論壇。無論是來自哪一個國家和地區(qū)的劇院，彼此尊重、彼此學(xué)習(xí)、彼此借鑒都非常重要。我們希望與中國國家大劇院一起，為建立世界表演藝術(shù)聯(lián)盟而努力。”

　　國家大劇院院長王寧表示：“我們誠邀全球劇院同行，聚焦中國、聚焦文化演出市場，通過共享機遇、共襄盛舉，攜手打造世界劇院持續(xù)發(fā)展的命運共同體，為人類文明進(jìn)步作出新的更大貢獻(xiàn)。”（牛夢笛 馬麗）

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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