眉頭緊鎖,面目黧黑,在近日上映的電影《寶貝兒》中,楊冪顛覆以往光鮮靚麗的形象,演繹一個(gè)因先天缺陷而被父母遺棄的女孩。這是楊冪出道以來首次挑戰(zhàn)文藝片,顛覆形象的造型也證明了她轉(zhuǎn)型的決心。在演藝圈,“扮丑”是演員尋求演藝事業(yè)新突破常見的路數(shù),但這只是開始,一個(gè)演員提升演技、實(shí)現(xiàn)新突破需要做的還有很多。
楊冪為《寶貝兒》顛覆形象
在《寶貝兒》中,曾憑《馬背上的法庭》《透析》《碧羅雪山》等現(xiàn)實(shí)題材影片斬獲多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的導(dǎo)演劉杰,將目光聚集到了病嬰和棄嬰人群。該片講述的是一個(gè)因?yàn)閲?yán)重先天缺陷而被父母拋棄的女孩江萌(楊冪飾),試圖拯救一個(gè)被父母放棄治療的先天缺陷嬰兒的故事。面對患有嚴(yán)重先天疾病的嬰兒,“救還是不救”,以及活下來的他們將會(huì)是“幸還是不幸”,這是《寶貝兒》想要討論的話題。
不過,對于這樣一個(gè)有些沉重的話題,《寶貝兒》既不“賣慘”也不煽情,只是平靜地呈現(xiàn),導(dǎo)演也沒有提供答案的意思,而是留給觀眾自己去思考。這樣的處理自然對觀眾不夠“友好”,觀眾找不到情感宣泄口,甚至?xí)X得電影末尾的戛然而止莫名其妙。該片上映首日取得單日票房榜季軍的成績,但次日就被其他影片“淹沒”了。
因?yàn)闂顑绲某鲅?,《寶貝兒》獲得了更多的關(guān)注。作為出道16年來主演的第一部文藝影片,楊冪在《寶貝兒》中挑戰(zhàn)了造型和題材上的全面顛覆。片中,楊冪沒有精致妝容,也沒有飄逸秀發(fā),面目黧黑,還有雀斑,操一口方言。而楊冪的表演也是《寶貝兒》受到觀眾討論最多的話題之一,質(zhì)疑聲、批評聲、贊揚(yáng)聲都有??傮w來說,楊冪的表現(xiàn)較之以往有所進(jìn)步,但“演”的痕跡明顯,相比之下,與其搭戲的郭京飛、李鴻其等人的表現(xiàn)就自然得多。
“扮丑”是演員轉(zhuǎn)型常見路數(shù)
盡管擁有不俗的票房號召力,但楊冪的演技一直備受質(zhì)疑,缺乏有說服力的代表作品。而隨著年齡增長,適合她的角色將越來越少,如果不想再“裝嫩”扮演一些“傻白甜”的角色,只能積極尋找轉(zhuǎn)型之路。楊冪此番顛覆形象首次挑戰(zhàn)文藝片,轉(zhuǎn)型決心之大可想而知。
實(shí)際上,明星顛覆固有形象,尋求演藝事業(yè)新突破是常見的路數(shù)。10月5日上映的《找到你》中,馬伊琍造型土氣,演繹了一個(gè)木訥、笨拙的保姆形象,這不是她第一次“扮丑”,在今年9月上映的《未擇之路》中,她就化身戈壁卡車司機(jī),蓬頭垢面,衣著邋遢。2016年,范冰冰也在《我不是潘金蓮》中“自毀形象”,粗服亂發(fā),一改往日形象,其表現(xiàn)也獲得不少認(rèn)可。此外,《秋菊打官司》中的鞏俐、《親愛的》中的趙薇、《立春》中的蔣雯麗、《食神》中的莫文蔚……都是“扮丑”的典型例子,這些演員也因而拓寬了戲路,取得了新突破。
那么,“扮丑”就能提高演技嗎?在影評人李星看來,這是一個(gè)偽命題,“扮丑”是造型的改變,而造型只是表演的一部分,如何貼近角色形象、詮釋人物內(nèi)心情感,需要演員做的還有很多。不過,當(dāng)明星敢于顛覆形象,放下偶像包袱,就是一種進(jìn)步。演技的提高不是一蹴而就的,但堅(jiān)持總會(huì)進(jìn)步。
執(zhí)導(dǎo)過《路過未來》《家在水草豐茂的地方》等文藝片的導(dǎo)演李?,B告訴記者,其實(shí)現(xiàn)在不少明星都愿意嘗試新挑戰(zhàn),顛覆形象接演文藝片,這類影片演員發(fā)揮的空間比較大,對于提高演技不無幫助,觀眾應(yīng)該多給他們一些耐心和時(shí)間。蔣雯麗也曾在接受記者采訪時(shí)表示,文藝片雖然不那么受市場歡迎,但演員演起來更加“過癮”,更容易有成就感。(黃能)
原標(biāo)題:楊冪顛覆形象尋求演藝事業(yè)新突破 明星“扮丑”能提高演技?
轉(zhuǎn)自:星辰在線——長沙晚報(bào)
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