觀察類綜藝：走俏更要不忘走心

　　盤點(diǎn)2018年的綜藝市場，觀察類綜藝是不得不提的亮點(diǎn)。《心動的信號》《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《親愛的客?！返葞卓罟?jié)目，其市場表現(xiàn)幾乎和競技類、選秀類綜藝平分秋色。《我家那小子》的姊妹篇《我家那閨女》2019年初在湖南衛(wèi)視的首播，讓市場對觀察類綜藝信心大增，幾大衛(wèi)視、平臺紛紛引進(jìn)同類新品。

　　不少人預(yù)測，2019年很可能成為觀察類綜藝大爆發(fā)的一年。但一路順風(fēng)順?biāo)耐瑫r，觀察類節(jié)目自身的弱點(diǎn)也被進(jìn)一步放大——題材撞車、類型跟風(fēng)的苗頭也悄然浮現(xiàn)。這個在中國尚屬年輕的綜藝品類要想真正成為下一個綜藝風(fēng)口，還需棄絕盲目跟風(fēng)，走出一條自己的新路。

　　市場回歸理性，催生綜藝新品類

　　觀察類綜藝的“觀察”二字，顧名思義，就是對某種情境下的某個對象由感知到認(rèn)知的過程。當(dāng)這個“學(xué)術(shù)范兒”的詞語遇上充滿歡樂氣息的綜藝，一些有意思的化學(xué)反應(yīng)就產(chǎn)生了。嘉賓，不再是純粹的嘉賓，反而具有了某種社會樣本的意味；觀眾，也不再是純粹的觀眾，而是由被動的接受者轉(zhuǎn)化為主動參與、討論的研究人員。

　　觀察類綜藝在我國的落地生根，固然受到國外節(jié)目模式的影響，但更多的是“內(nèi)需”召喚。在制片人何弦看來：“觀眾厭倦了扎堆的選秀和戶外競技，厭倦了快節(jié)奏，厭倦了無止境的秀，這種口味的反叛，為節(jié)奏適中、風(fēng)格自然、以新鮮感和共鳴感為主打的觀察類綜藝提供了萌發(fā)的契機(jī)。”

　　當(dāng)綜藝市場開始呼喚“真實(shí)”和“自然”時，許多綜藝就已經(jīng)自然產(chǎn)生了“觀察”的意味。嘉賓被放置在一個遠(yuǎn)離人為干擾，或至少標(biāo)榜為遠(yuǎn)離干擾的環(huán)境中，攝像機(jī)全方位、多角度紀(jì)實(shí)跟拍他們的生活狀態(tài)和社交圈子；而觀眾負(fù)責(zé)發(fā)掘這些視頻素材里的“意義”，或觀照自我，或激發(fā)憧憬。以《我家那小子》《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》等為代表的觀察類綜藝，基本確立“演播室+戶外”的雙層敘事結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，今年推出的《我家那閨女》又稍有突破，嘉賓人設(shè)不再是單一的演員，而拓展到了主持人和運(yùn)動員，對不同職業(yè)生活的探索增添了節(jié)目的新鮮感，透過人物經(jīng)歷和各自原生家庭的探討，維度也更加多元。在社交、婚戀、健康之外，開始試圖觸及網(wǎng)絡(luò)暴力、女性職場等更豐富的社會議題，這種深化和多元化讓觀眾更加期待觀察類綜藝的未來發(fā)展。

　　對此，文化評論人何天平認(rèn)為：“觀察類節(jié)目從興起到蓬勃發(fā)展，顯然需要在內(nèi)涵和外延上做雙向拓展，不能僅停留在某一種情感關(guān)系的‘觀察’之中。除了愛情之外，親情、友情也都是很好的觀察對象，各種職業(yè)的涉獵也讓這份‘觀察’更具備了社會學(xué)意義上的參照作用。在這一點(diǎn)上，從去年的《我家那小子》到今年的《我家那閨女》，都展現(xiàn)了具有借鑒意義的創(chuàng)新探索。”

　　前景大好，但需警惕跟風(fēng)與盲從

　　2019年湖南衛(wèi)視的《我家那閨女》打響了新年觀察類綜藝第一炮“開門紅”，《戀夢空間》便緊隨其后；江蘇衛(wèi)視的孝道明星體驗(yàn)真人秀《最美的時光》和90后社交觀察類真人秀《美好的遇見》即將登場；東方衛(wèi)視接連推出《我們家雪屋》《好先生進(jìn)化論》和《我家有女初長成》，聚焦家庭關(guān)系與情感探討；還有騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，芒果TV的《妻子的浪漫旅行》第二季、《婆婆和媽媽》《女兒們的戀愛》等網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也已提上日程。

　　何天平強(qiáng)調(diào)：“密集的制作和播出、扎堆的題材和內(nèi)容，讓人擔(dān)心觀察類綜藝會不會步選秀類、競技類綜藝的后塵，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。”就目前公布的片單來看，2019年觀察類綜藝的“觀察點(diǎn)”仍然停留在家庭關(guān)系上。雖然從家庭關(guān)系能夠延伸出代際溝通、社交、婚戀、職場等諸多支線，也能從一定側(cè)面勾勒出當(dāng)代青年精神圖集、反映社會生活熱點(diǎn)議題，但切入口畢竟太窄，有時難免話題重復(fù)、累贅。同時，視角和樣本類型的局限性也限制了現(xiàn)有觀察類節(jié)目在某些社會議題探討上的深度。例如，節(jié)目引入的“空巢青年”這一概念，的確是當(dāng)代部分獨(dú)居青年精神圖景的生動寫照，但已經(jīng)有網(wǎng)友指出，獨(dú)居只是一種生活狀態(tài)，未必就等同于悲慘，節(jié)目的探討視角過于絕對和單一。還有網(wǎng)友表示，在他人身上看到同樣的焦慮的確會引發(fā)共情，但共情之后，壓力仍是無處宣泄，甚至可能因?yàn)榭吹礁嗟耐惗杀抖逊e。

　　除了話題和視角的局限之外，創(chuàng)新不足也是阻礙當(dāng)下觀察類節(jié)目發(fā)展的絆腳石。已經(jīng)播出和即將接檔的觀察類綜藝，在本土和海外、同品類和不同品類的綜藝節(jié)目里似乎都能找到可對應(yīng)的標(biāo)桿。芒果TV的《女兒們的戀愛》和騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，不僅題材撞車，兩檔節(jié)目的模式也可能與韓國綜藝《我女兒的男朋友》大同小異。在文化學(xué)者周逵看來：“節(jié)目同質(zhì)化曾經(jīng)讓選秀和競技綜藝品類元?dú)獯髠鳛榫C藝新秀，觀察類綜藝有必要引以為戒，不跟風(fēng)、不盲從，扎扎實(shí)實(shí)做好創(chuàng)新。”

　　尋求更大發(fā)展空間，內(nèi)容和品質(zhì)缺一不可

　　盡管業(yè)內(nèi)普遍看好觀察類綜藝在2019年的表現(xiàn)，但要想充分發(fā)揮自身潛力，把握市場紅利期，這一綜藝新品類還需回歸對內(nèi)容和品質(zhì)的關(guān)注。

　　在周逵看來，“未來，對觀眾的垂直細(xì)分已成為必然，美食、音樂、職業(yè)、社會身份等更多元素可能會被吸納進(jìn)觀察類綜藝。元素的豐富不只意味著內(nèi)容的延展，更意味著綜藝與社會熱點(diǎn)以及觀眾內(nèi)心世界可建立的連接點(diǎn)將大大增加。”也有許多制作人認(rèn)為，職業(yè)將成為觀察類綜藝的下一個內(nèi)容風(fēng)口。《我家那閨女》已經(jīng)開始在這方面試水。在《我家那小子》中，觀眾對四個男青年的職業(yè)可能還停留在模糊的“明星”“名人”概念上，但在《我家那閨女》中，職業(yè)的特性被更加鮮明地凸顯出來：主持人、游泳運(yùn)動員、演員、退役的蹦床運(yùn)動員，鮮明的職業(yè)特性帶來全新的信息量，也讓幾位嘉賓的人設(shè)不再浮于空中，如何平衡事業(yè)與家庭，如何實(shí)現(xiàn)自我價值，如何擺脫偏見，如何面對壓力……嘉賓們多元的職業(yè)身份提供了更豐富、更有說服力的范本，也讓圍繞女性在社會生活中自我定位的探討更加深入和全面。何天平對記者說：“可以預(yù)見未來，觀察樣本的類型還將擴(kuò)大，可能會有全新的職業(yè)進(jìn)入視野，也可能會圍繞某一種職業(yè)揭露其不為人知的一面，相信新的人物類型和人物身份帶來的是更廣闊的議題和更深入的討論。”

　　當(dāng)然，內(nèi)容升級只是自我革新的第一步。觀察類綜藝與其他綜藝品類的不同之處正在于“觀察”二字帶有的社會研究屬性，因此要想真正成長為有品質(zhì)、有靈魂的綜藝品類，還需充分挖掘“觀察”的作用和意義。

　　“觀察不是窺私，更不是獵奇，它不是為了滿足私欲，而是為了充盈思想和心靈。因此觀察類綜藝不應(yīng)該僅僅是為了刺探他人生活甚至介入他人人生，也不應(yīng)該將目標(biāo)僅僅定格在情感層面的共鳴上，而應(yīng)該通過觀察讓觀眾意識到世界的多元性。”中國傳媒大學(xué)文科科研處副研究員鄧文卿對記者說。

　　沒有過分的環(huán)節(jié)設(shè)定，也沒有夸張的劇情轉(zhuǎn)折，觀察類節(jié)目如何才能突破自我？唯有對品質(zhì)的堅守和對內(nèi)容的創(chuàng)新，才能讓每一個“接地氣”的生活場面成為一面鏡子，讓每一位觀眾都能在節(jié)目里看到自己，或者看到自己想成為的樣子。（記者 牛夢笛 通訊員 葉奕宏）

　　原標(biāo)題：觀察類綜藝：走俏更要不忘走心

　　轉(zhuǎn)自：光明日報


 

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