2019第八屆林兆華戲劇邀請(qǐng)展第二部亮相的作品莫里哀諷刺喜劇《偽君子》將于7月3日-5日在天橋藝術(shù)中心上演，該戲由曾多次帶作品來(lái)中國(guó)，且作品均成當(dāng)年“爆款戲”的立陶宛導(dǎo)演奧斯卡·科索諾瓦斯執(zhí)導(dǎo)?！秱尉印纷鳛榉▏?guó)喜劇大師莫里哀的經(jīng)典名作，被后人不斷改編，此版為奧斯卡創(chuàng)排的立陶宛國(guó)家話劇院版本。
奧斯卡擅長(zhǎng)將經(jīng)典文本賦予當(dāng)代性的解讀，此次《偽君子》從表現(xiàn)手法和舞臺(tái)呈現(xiàn)上給予了作品全新解讀——舞臺(tái)被設(shè)計(jì)為一個(gè)嵌套結(jié)構(gòu)，臺(tái)上是一個(gè)寬敞的綠色的迷宮，從凡爾賽宮花園得到靈感，迷宮之中則是冰箱、電腦等家具和家用電器，代表著每個(gè)人都會(huì)感同身受的一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)社會(huì)的內(nèi)部關(guān)系?！秱尉印分?，導(dǎo)演通過(guò)角色行為表現(xiàn)他對(duì)21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下人們境況的思考，看過(guò)的觀眾稱(chēng)它為“舞臺(tái)版《黑鏡》”。舞臺(tái)上方的屏幕中會(huì)投出奧爾貢在社交網(wǎng)絡(luò)中發(fā)布正面的內(nèi)容、而他的女兒則在切換著自拍濾鏡、答爾丟夫和奧爾貢的個(gè)人形象宣傳片也在這方屏幕上播放……如果你對(duì)這部作品感興趣，那在正式看戲前，知道下面這些事，助你有更好的觀戲體驗(yàn)。
學(xué)表演出身
奧斯卡·科索諾瓦斯出生于1969年的立陶宛。他從小就對(duì)表演情有獨(dú)鐘，在立陶宛音樂(lè)戲劇學(xué)院最初學(xué)習(xí)的是表演，但很快就展露出過(guò)人的導(dǎo)演才華。
大一時(shí)奧斯卡執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部作品《HERETOBETHERE》，這部戲讓他在學(xué)校里聲名大噪，給了奧斯卡很大的信心做一名導(dǎo)演。
奧斯卡早期作品大多來(lái)自20世紀(jì)的俄羅斯先鋒派作家。在學(xué)生期間，他就改編了俄羅斯20世紀(jì)早期先鋒戲劇家達(dá)尼爾·卡姆斯和亞歷山大·范登斯基的作品《就那樣吧》、《老女人》、《你好，新一年的桑婭》戲劇三部曲，從此奧斯卡在歐洲戲劇世界獲得廣泛認(rèn)可。
29歲組劇團(tuán)
從立陶宛音樂(lè)戲劇學(xué)院畢業(yè)后，奧斯卡進(jìn)入立陶宛國(guó)家話劇院做導(dǎo)演。但由于個(gè)人強(qiáng)烈的戲劇風(fēng)格，他在1998年離開(kāi)了立陶宛國(guó)家話劇院，創(chuàng)立以自己名字命名的OKT劇團(tuán)，那年他29歲。雖然OKT劇團(tuán)是以?shī)W斯卡名字為名，但他卻公開(kāi)表示過(guò)，自己并不是那個(gè)給劇團(tuán)命名的人。“當(dāng)我還在立陶宛國(guó)家話劇院工作時(shí)，人們就已經(jīng)用我的名字來(lái)指代我的作品，稱(chēng)之為‘OK戲劇’，創(chuàng)團(tuán)后我們?yōu)榱瞬灰鸹煜?，沿用了別人對(duì)我們的這一稱(chēng)呼。”劇團(tuán)最初核心成員只有7人。OKT的演員從不受斯坦尼或梅耶荷德等某一學(xué)派的影響，甚至還有受到鈴木忠志訓(xùn)練方法的演員：“要說(shuō)我的風(fēng)格和其他大多數(shù)學(xué)派有什么不同，主要差別在于其他大多數(shù)學(xué)派都在教演員如何融入角色，而我讓演員利用他的角色來(lái)成為他自己。”
中國(guó)觀眾對(duì)奧斯卡和他的OKT劇團(tuán)更為熟悉是因?yàn)椋?017年OKT攜“排練場(chǎng)”版契訶夫名作《海鷗》參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，得到的反響與關(guān)注度絲毫不亞于當(dāng)年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲《葉甫蓋尼·奧涅金》。但其實(shí)早在2014年北京“國(guó)際戲劇奧林匹克”上，他的“化妝間”版《哈姆雷特》就讓立陶宛戲劇在中國(guó)觀眾心中留下了深刻印象，2016年他還以立陶宛國(guó)家話劇院導(dǎo)演的身份攜作品《大教堂》參加了首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展。
此次奧斯卡帶來(lái)的最新作品雖然并不出自熟悉的OKT劇團(tuán)，但它依然沿襲了奧斯卡本人的創(chuàng)作風(fēng)格，《偽君子》是部聚集了立陶宛當(dāng)下最優(yōu)秀戲劇制作班底的喜劇，也是2018年阿維尼翁戲劇節(jié)主單元邀約作品。
大獎(jiǎng)最年輕獲得者
奧斯卡擅長(zhǎng)獨(dú)特的舞臺(tái)語(yǔ)匯，他曾于2002年憑借《俄狄浦斯王》獲得立陶宛最高戲劇獎(jiǎng)“金舞臺(tái)十字獎(jiǎng)”，并在當(dāng)年獲得歐洲戲劇界的權(quán)威大獎(jiǎng)——歐洲戲劇聯(lián)盟大獎(jiǎng)，是該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?009年，奧斯卡·科索諾瓦斯本人被授予法國(guó)文藝騎士榮譽(yù)頭銜。
奧斯卡的“神奇”作品
奧斯卡的劇目創(chuàng)排都會(huì)緊密?chē)@其藝術(shù)理念——“當(dāng)代戲劇必須反映當(dāng)今時(shí)代，有時(shí)甚至要超前，對(duì)未來(lái)有預(yù)見(jiàn)性和對(duì)現(xiàn)實(shí)有警示作用”，從他過(guò)往的作品里能窺見(jiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格。
廚房版《羅密歐與朱麗葉》
2008年國(guó)家大劇院上演的《羅密歐與朱麗葉》是奧斯卡首次帶到中國(guó)的劇目。這版極致戲謔，作品將這部莎翁悲劇放置于一個(gè)嘈雜紛亂、面粉飛揚(yáng)的廚房里，將幾百年前的莎士比亞故事置于現(xiàn)代兩個(gè)家庭間的恩怨，并且以充滿現(xiàn)代的幽默感甚至是音樂(lè)劇的表演方式演繹，前半部為喜劇、后半部為悲劇也是全劇的一大看點(diǎn)。
化妝間版《哈姆雷特》
OKT這版《哈姆雷特》在文本上幾乎沒(méi)有做出任何改動(dòng)，身兼本戲舞美設(shè)計(jì)的奧斯卡將九張帶鏡子和冷光燈的化妝桌當(dāng)做全劇的核心道具，九位演員坐在桌前對(duì)鏡中的自己從竊竊私語(yǔ)轉(zhuǎn)向高聲吶喊“你是誰(shuí)！”此版《哈姆雷特》全戲沒(méi)有一句新創(chuàng)臺(tái)詞，完全通過(guò)對(duì)原著文本的刪減、挪位和重組來(lái)完成，最著名的“生存還是毀滅”，奧斯卡的處理比莎翁正本晚兩個(gè)劇情段落。
排練場(chǎng)版《海鷗》
這版《海鷗》的舞臺(tái)就像是一個(gè)“排練場(chǎng)”，演員們?cè)谖枧_(tái)左側(cè)坐成一排“候場(chǎng)”，戲份到誰(shuí)誰(shuí)便起身上場(chǎng)，仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)“彩排”。在大部分版本《海鷗》的結(jié)尾里，依照原作，男主角自殺后，眾人有一個(gè)對(duì)男主角母親隱瞞的步驟，但OKT這版故事，則是在醫(yī)生說(shuō)出“乙醚瓶子炸了”之后全劇戛然而止，給觀眾留下了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局。
采寫(xiě)/新京報(bào)記者劉臻
轉(zhuǎn)自：新京報(bào)
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