中外電影咋“合拍” 聽(tīng)聽(tīng)中外影人怎么說(shuō)？

　　記者從北京國(guó)際電影節(jié)上獲悉，2016年我國(guó)產(chǎn)出的700余部影片中，中外合拍片達(dá)73部，約占總數(shù)的十分之一，意味著合拍片已成為中國(guó)影市不可或缺的一部分。

　　在不少產(chǎn)業(yè)界人士勾勒的藍(lán)圖中，中國(guó)政策的利好、票房號(hào)召力及雄厚的資本支撐，令合拍片成為優(yōu)化資源配置、多方共贏的“靈丹妙藥”，然而中外合拍片的現(xiàn)狀與未來(lái)，是否能如想象般美好？記者走近陳凱歌、阿米爾·汗、羅伯·科恩等中外影人，聆聽(tīng)他們的觀點(diǎn)并尋找答案。

　　票房平平卻未止住合拍腳步

　　盡管2016年以來(lái)，我國(guó)影市經(jīng)歷了由井噴到換擋的變速，然而中國(guó)在2016年的觀影總?cè)舜芜_(dá)14億，這一數(shù)量依舊超過(guò)美加兩國(guó)的總和13.2億人次。3月以來(lái)，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的正式實(shí)施，更從立法的層面為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展“加持”。

　　生機(jī)勃勃的市場(chǎng)牽引著中外電影合作與交流的加深加強(qiáng)，大陸與臺(tái)灣、內(nèi)地與港澳電影業(yè)的緊密合作也成常態(tài)。自2010年起，以“中國(guó)元素點(diǎn)綴、中國(guó)面孔偶爾露臉”作為合作“起點(diǎn)”，好萊塢由試水到入局，再到如今的“大手筆”，并助推中國(guó)在全球范圍內(nèi)“開疆?dāng)U土”，與更多國(guó)家、地區(qū)展開合拍合作。

　　截至2017年初，中國(guó)已與14個(gè)國(guó)家及地區(qū)簽訂合拍協(xié)定，且數(shù)目仍在增長(zhǎng)。自2016年起，中國(guó)與這些國(guó)家、地區(qū)之間的片單戰(zhàn)略合作、聯(lián)合攝制及資本融合，令合拍成為現(xiàn)象級(jí)潮流。然而從票房表現(xiàn)來(lái)看，合拍片的表現(xiàn)顯得有些差強(qiáng)人意。

　　雖然《功夫熊貓3》《絕地逃亡》《長(zhǎng)城》等合拍片的票房均在8億元人民幣以上，然而據(jù)藝恩咨詢提供的數(shù)據(jù)顯示，在2016年虧損影片排行榜中，《勇士之門》《長(zhǎng)城》等片均為合拍片，特別是制作成本4.1億元的合拍片《搖滾藏獒》的虧損約為3.7億元。

　　盡管如此，華人文化集團(tuán)與華納兄弟公司在香港成立合資影視公司“旗艦影業(yè)”；華策影業(yè)加速啟動(dòng)于韓國(guó)的合拍IP計(jì)劃；七星電影則瞄準(zhǔn)俄羅斯，擬以8000萬(wàn)美元預(yù)算合拍“俄羅斯方塊系列電影”；阿里的動(dòng)作更大，干脆收購(gòu)斯皮爾伯格創(chuàng)立的電影制作公司的部分股權(quán)，加深在投資、聯(lián)合制作、衍生品合作及宣發(fā)領(lǐng)域的密切合作。

　　好故事是關(guān)鍵，文化差異未必是劣勢(shì)

　　不少人記得，1984年英國(guó)著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩成功改編福斯特的作品《印度之行》，在跨越異國(guó)文化鴻溝的前提下，講好了一個(gè)域外文化的故事。他不僅對(duì)印度神秘的東方文化進(jìn)行闡釋與刻畫，還揭示了英國(guó)的文化與現(xiàn)實(shí)價(jià)值觀等的激烈碰撞，令人印象深刻。

　　“我相信，一個(gè)好的故事不管面向全球哪類觀眾，都可以打動(dòng)人。”在印度制片人、《三傻大鬧寶萊塢》主演阿米爾·汗看來(lái)，異域元素的選用反而會(huì)為異國(guó)觀眾帶來(lái)新鮮感和完全不同的觀影體驗(yàn)，因此合拍片完全可以反映出拍攝國(guó)家的文化特色，文化差異并非注定是合拍片的劣勢(shì)。

　　《速度與激情》導(dǎo)演羅伯·科恩談及觀看《霸王別姬》等影片感受也表示，“從陳凱歌的電影里，我看到了中國(guó)文化之美，看到了中國(guó)文化的豐富性，這是我之前從未了解過(guò)的。”正因?yàn)榇?，羅伯·科恩十分關(guān)注合拍片中對(duì)異域文化的展示。

　　“合拍電影像是一樁婚姻，雙方都?jí)嬋霅?ài)河，如果他們相愛(ài)，他們就會(huì)對(duì)電影貢獻(xiàn)出自己的想法。”中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌認(rèn)為，在合拍電影中應(yīng)有真正的感情、愛(ài)與熱情，還有可以跨越文化差異的其他情感，這樣拍出的電影才能引人共鳴。

　　華誼兄弟副總裁葉寧說(shuō)，好故事具有把不同文化背景電影人連在一起的力量。阿米爾·汗也認(rèn)為，故事是電影的核心，要以觸動(dòng)自己、觸動(dòng)觀眾為前提，而題材和類型是次要的。好的角色和故事完全可以跨越國(guó)界。

　　可見(jiàn)，“內(nèi)容為王”是全球影視行業(yè)共識(shí)，具體到影視創(chuàng)作過(guò)程的每個(gè)領(lǐng)域，如何講一個(gè)好故事成為關(guān)鍵點(diǎn)。在快速發(fā)展的合拍片領(lǐng)域，挖掘出具有地域文化元素、且捕捉到合作雙方情感共鳴的好故事，并尋找出與之匹配的表現(xiàn)形式，是合拍市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)與新增長(zhǎng)點(diǎn)。

　　中外合拍需要的是“旗鼓相當(dāng)”的共識(shí)者

　　不可否認(rèn)，中外合拍片除了乏善可陳的票房表現(xiàn)與盈利能力之外，還在合作模式上屢遭詬病。

　　曾參與過(guò)《臥虎藏龍》《刺秦》《蝙蝠俠暗夜騎士》等電影制作的李少偉曾在一個(gè)業(yè)內(nèi)論壇上透露合拍融資的緣由之一：“一聽(tīng)說(shuō)外國(guó)片方超支，就有人幫助他們?cè)趤喼奕谫Y，以降低風(fēng)險(xiǎn)……往往最終找到的都是內(nèi)地的投資方。”

　　作家、影評(píng)人韓浩月稱，目前的中外合拍中，有不小比例只是“名義上的合拍”。在韓浩月看來(lái)，合拍的發(fā)生應(yīng)建立在雙方實(shí)力相當(dāng)、能夠平等對(duì)話、在資源上互相取長(zhǎng)補(bǔ)短的基礎(chǔ)上。“而現(xiàn)在有些中外合拍，多停留在資本方面的合作，直奔市場(chǎng)收益，而內(nèi)容生產(chǎn)方面的合作交流，還相當(dāng)匱乏，失去了合拍的絕大部分意義。”韓浩月說(shuō)。

　　“做一個(gè)好的電影，是個(gè)工藝活。”華誼兄弟副總裁葉寧認(rèn)為，對(duì)于中國(guó)影人而言，現(xiàn)在中國(guó)電影的市場(chǎng)日趨成熟，但是中國(guó)電影制作力量離觀眾需求還有巨大差距，需要提升。因此我們要學(xué)會(huì)從合作方身上學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)講日常故事的方式，一個(gè)生活中發(fā)生的故事也許很簡(jiǎn)單，但是它也會(huì)有激動(dòng)人心的一面；要學(xué)習(xí)以好萊塢為代表的成熟的類型表達(dá)和工業(yè)技法，并形成自己的風(fēng)格和語(yǔ)言。

　　中外合拍片的潮流，包括資本、內(nèi)容、人才、制作、后期、宣發(fā)、排片乃至整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，影響著未來(lái)中國(guó)以及全球電影市場(chǎng)的發(fā)展。陳凱歌表示，希望中外有著合拍意愿的電影人都本著“為下個(gè)世紀(jì)的觀眾做電影”的初衷，推動(dòng)中國(guó)電影的成熟化，使合作片的質(zhì)量與反響邁向一個(gè)新的臺(tái)階。

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