中國青年報：不吃青春飯，女性做制片人的優(yōu)勢就是韌性強

       什么職業(yè)加上“女”的前綴，聽上去就有一些弱勢的意味，比如，最近在FIRST青年電影展閉幕式上訴苦的“女演員”。而“女制片人”，你是不是更不熟？

　　根據(jù)一項媒體調(diào)查，四成受眾不了解制片人這個職業(yè)，而對制片人有所了解的讀者中，60%的人只知道1~3位女性制片人，有20%的人一位女性制片人都不知道，知道6位以上女性制片人的受眾只有4%。而事實上，在制片人一行，女性并非少數(shù)。比如，在阿里影業(yè)的內(nèi)容制作部門中，近60%的制片策劃人員為女性；在工作室負責(zé)人中，有6位負責(zé)人為女性制片人，占比超過九成。

　　近日，一場由淘票票與FIRST青年電影展聯(lián)合主辦的“請回答，女性制片人”沙龍在北京舉行。剛?cè)胄械哪贻p人的困惑，前輩們用自己的故事回答。

　　公司對制片人崗位的要求是男性

　　20多歲的潘夢琪是北京電影學(xué)院的一名研究生，職業(yè)理想是成為一名優(yōu)秀的制片人。馬上畢業(yè)了，求職的她有些迷茫：“很順利地過了筆試，面試時，公司負責(zé)人發(fā)現(xiàn)我是女的，就會問，你一個女孩應(yīng)付得來嗎？你跟得了組嗎？別人會服你嗎？”潘夢琪說，“甚至有的公司對這個崗位直接要求男性，我連面試的機會都沒有。”

　　有人覺得，制片人的工作狀態(tài)決定了這個職業(yè)更適合男性，那現(xiàn)實是怎樣的呢？女性制片人的名字和長相可能不為人知，但她們的片單堪稱豪華。

　　壹心娛樂創(chuàng)始合伙人陳潔，制片作品有《北上廣不相信眼淚》《閃光少女》《滾蛋吧！腫瘤君》《陸垚知馬俐》等。“只有當(dāng)劇組的男同胞們說‘我們出去抽個煙吧’的時候，我才覺得作為女性有點不太方便。”陳潔笑著說，“與其說女性制片人，我更愿意說，我的性別是女。”

　　制片人譚芷珊的代表作有《玉觀音》《北京遇上西雅圖》《奇門遁甲》等。“我媽媽說我穿得太破爛，不愿收拾自己，我說不會有人因為我穿得漂亮就來找我，我們制片人是拍戲的，是體力活兒，更是腦力活兒。”譚芷珊說，“我朋友說我像老母雞，各個部門都要協(xié)調(diào)。制片人再厲害也厲害不過你的團隊，這是老母雞的責(zé)任。”

　　有一次，為了一個項目，譚芷珊跟著導(dǎo)演、演員，去和一群院線經(jīng)理喝酒，“電影很文藝，但面前都是小龍蝦、啤酒”。譚芷珊并不否認(rèn)這個飯局的必要性，“院線經(jīng)理了解各地的情況，懂宣發(fā)。導(dǎo)演覺得海報不好看，但他們會知道這個是觀眾喜歡的風(fēng)格。你要以開放的心態(tài)聽他們說，在面向觀眾的時候，他們更專業(yè)。”

　　付佳的作品有《陽光燦爛的日子》《大腕》《李米的猜想》等，在她看來，制片人不分男女，干的活兒都一樣。付佳認(rèn)為，制片人不是明星，不是一個讓大家都知道的角色，如果沒有這個認(rèn)知，就別來當(dāng)制片人。但制片人非常考驗一個人的能力、胸懷、人情世故，甚至連精算的能力都要掌握。

　　付佳建議，對剛剛畢業(yè)的年輕人來說，經(jīng)驗遠遠不夠，如果想做制片人，不要一開始就應(yīng)聘所謂制片人的職位，不妨先做大量的實踐工作。“女性做制片人有優(yōu)勢，就是韌性很強，工作坑你把你壓得特別彎，但是折不了。”

　　懷孕5個月，每天工作時長16個小時

　　30多歲的丁珊珊已經(jīng)是一名制片人，她的困惑是，體力有些跟不上。制片人是一個全方位的工種，從前期創(chuàng)作到中間拍攝再到后期發(fā)行，全部要跟。最讓她難忘的是2015年的一部戲，北京12月的冬天，有一場戲要拍一整天的外景，“寒風(fēng)直接穿透我的羽絨衣，我當(dāng)時已經(jīng)懷孕5個月”。劇組還要趕周期，丁珊珊每天工作時長16個小時以上。

　　調(diào)查顯示，67%的女性制片人在工作中感受到性別的局限，遇到的最大困難是如何平衡工作和家庭。而女性制片人的家屬和朋友，看好這個職業(yè)的僅有14%。

　　陳潔40歲創(chuàng)業(yè)時，跟合伙人說：“我有小孩，會有很多時間屬于我的孩子，如果接受，我們就合伙。”

　　陳潔說：“所有選擇背后體現(xiàn)的是你如何認(rèn)知自己和世界的關(guān)系。當(dāng)我決定要小孩的時候，我知道我是一個母親，我要承擔(dān)起養(yǎng)育之責(zé)。我同時也很熱愛工作，所以我在孩子很小的時候就跟他講了，你有一個很熱愛工作的媽媽，請你接受這樣的媽媽。”

　　譚芷珊有兩個孩子，“如何平衡工作和家庭”在她看來是個偽命題，因為她的家庭和工作是分不開的。“這個職業(yè)比較自由，孩子很小的時候我就讓他來片場，去不同的地方，看不同的人，對他們來說是一個很好的看世界的方式。而且他們會知道媽媽不在家的時候在干什么，也會感受到我是一個熱愛工作的人。”

　　不要透支自己，制片人應(yīng)該做長期主義者

　　在公眾印象中，關(guān)于女性制片人的優(yōu)勢，排名最高的是社會公關(guān)能力，此外，還有資源整合能力、藝術(shù)鑒賞能力等。

　　獨立制片人小路（化名）曾經(jīng)是一名編劇，她相信只要有好內(nèi)容，就能做出好作品，但當(dāng)了制片人后發(fā)現(xiàn)，跟她聊項目的可能是一些不懂劇本的人。這就牽涉到應(yīng)酬，而作為一個有社交恐懼的年輕女孩，她有些無所適從。

　　“我無所謂熬夜，別看我瘦小，我是練拳擊的，熬兩晚沒問題?？梢粋€投資人說讓我去酒店開個房間慢慢聊，我沒去，項目也就沒談成。”小路說，“希望像跟我一樣遇到這種奇葩事件的女同胞們大膽說出來，更要保護好自己。我們這個行業(yè)拼的是專業(yè)能力，這個投資方不投，你還有下一個。”

　　阿里影業(yè)制片人魯巖是制片專業(yè)畢業(yè)，從2004年開始職業(yè)生涯，曾作為制片人參與電影《赤壁》《非誠勿擾》《銅雀臺》等多部影片，后完成愛情喜劇《傲嬌與偏見》和成功“破圈”的電影宣傳片《啥是佩奇》。

　　“我?guī)缀醺蛇^劇組里的每一個工種，從制片助理到導(dǎo)演。”魯巖說，自己是因為熱愛才入行，而制片人的角色能讓她有欲望去掌握與電影相關(guān)的每一個東西。在拍攝《啥是佩奇》時，要協(xié)調(diào)中國、英國、美國三個時區(qū)的工作，她還要留出時間帶孩子睡覺。盡管累到嗓子眼朝天，她第二天還是滿血復(fù)活，“我特別想學(xué)一些東西，像海綿一樣拼命吸水。”

　　隨著年齡漸長，魯巖開始覺得不要透支自己，制片人應(yīng)該做長期主義者。“我相信這個職業(yè)是通過持續(xù)的積累帶來價值的。很多美國女導(dǎo)演四五十歲還能拍很好的愛情喜劇，一些制片人到了五六十歲才剛剛進入黃金年代。”魯巖說，“這個行業(yè)不是大家想象的那樣靠吃青春飯，或者是到了一個階段沒戲可拍。整體的社會心態(tài)不要那么焦慮，需要慢下來，想想如何給生活做減法，自己的優(yōu)先排序是什么。”

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報

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