編者按：近日，中共中央、國務(wù)院、中央軍委頒發(fā)了“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章。頒發(fā)“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章是新中國成立70周年系列慶祝活動的重要組成部分，對于深入貫徹落實習近平新時代中國特色社會主義思想，加強愛國主義教育，培育和踐行社會主義核心價值觀，增強中國特色社會主義偉大事業(yè)凝聚力和感召力，具有十分重要的意義。
為推動文化和旅游部系統(tǒng)形成崇尚先進、尊愛英雄，為黨、國家和人民建功立業(yè)的良好風尚，9月23日，文化和旅游部在部機關(guān)舉行頒發(fā)“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章儀式。400多位部系統(tǒng)同志獲得此枚紀念章。文化和旅游部黨組書記、部長雒樹剛還親自上門，為獲得紀念章的文化和旅游部系統(tǒng)百歲老同志送上紀念章。他對老同志講道：“今年是新中國成立70周年，中共中央、國務(wù)院、中央軍委專門頒發(fā)紀念章，對老同志們?yōu)楦锩?、建設(shè)和改革開放作出的重要貢獻進行表彰。我把黨和國家的這一崇高榮譽給您送來，也向您表示敬意和祝賀。”本期刊登文章介紹六位百歲紀念章獲得者的先進事跡，表達崇敬之情。這六位老同志中，年齡最長者是106歲的國家圖書館研究員吳瀚，年齡最小者是100歲的原文化部黨組成員、副部長仲秋元，他們都為我國文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展繁榮作出了積極的貢獻。
國家圖書館研究員吳瀚： 愿把一生獻給黨的壯麗事業(yè)
已經(jīng)106歲高齡的國家圖書館研究員吳瀚因為身體原因，平時只能坐在輪椅上，睜眼和說話都已經(jīng)很困難了。在空軍總醫(yī)院的病房里，雒樹剛部長努力將身子傾斜，靠近老人家的耳朵，盡可能讓她聽到：“老壽星，我又來看您了，2016年，我來看過您。”老人雖然已經(jīng)不能用言語表達感謝之情，但她一直緊緊握著雒部長的手不愿放開，有力而溫暖，似乎想用盡全力告訴大家：“我感謝黨對我的關(guān)心和愛護，感謝給我的榮譽。”
吳瀚于1914年3月出生于江西萍鄉(xiāng)安源。1935年，她參加北平“一二·九”抗日救亡學生運動，22歲時加入中國共產(chǎn)黨。1937年，吳瀚畢業(yè)于清華大學歷史系（由生物系轉(zhuǎn)入），但因為盧溝橋事變，她在清華大學沒拿到證書就匆匆離校。這年9月，吳瀚應(yīng)聘漢口懿訓女中教員，這期間她以教師身份作掩護執(zhí)行黨的指示。她是中共湖北工委的特別交通，往返武漢與大別山七里坪送信。她受黨組織指派創(chuàng)辦漢口基督教女青年會戰(zhàn)時服務(wù)團，任團長，帶領(lǐng)近百名姐妹到醫(yī)院救死扶傷，一直堅持到武漢失守最后一刻。
1941年8月，吳瀚終于到達江蘇如東拼茶鎮(zhèn)，成了新四軍的普通一兵，踏上了革命的新征途。在蘇北抗日民主根據(jù)地，吳瀚的青春繼續(xù)綻放光彩，她曾經(jīng)被大家譽為新四軍一師女戰(zhàn)士中的“三大女杰”之一。
吳瀚曾參加抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭，先后在桂林中山紀念學校、蘇皖邊區(qū)政府教育廳、華東野戰(zhàn)軍婦女干部學校擔任教員、資料員、秘書科長等職。解放后，她先后在上海市民政局、山東省科委科學技術(shù)情報所、教育部擔任辦公室副主任、所長及監(jiān)察員等職。1973年進入北京圖書館（現(xiàn)國家圖書館）工作，任研究員，1978年離休。
“我想對黨說，祝愿我們的黨歷久彌新，永葆青春。”今年黨齡83年的吳瀚曾這樣深情地講道。她是一名普通的共產(chǎn)黨員，卻用自己的一生詮釋著作為一名共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)。
中國藝術(shù)研究院研究員郭漢城： 一片丹心獻梨園
有人說，郭漢城先生一輩子只說了兩句話：一句是“中國戲曲是最好的”；另一句是“中國戲曲不會消亡”。而他的一生，都在為這兩句話力行實踐。他把弘揚民族戲曲文化當作自己責無旁貸的職責——“我這一生愿意為戲曲事業(yè)獻身。”
9月24日，雒樹剛部長專程來到郭漢城家里看望他并為他頒發(fā)“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章。雖然已經(jīng)是103歲高齡，但是老人家依然精神矍鑠，在大家的簇擁下侃侃而談。他熱情地向大家講述著自己的工作歷程，和大家探討如何促進戲曲事業(yè)在新時代的傳承和發(fā)展，好像身上永遠有用不完的勁。郭老滿懷老驥伏櫪、志在千里的豪情，用實際行動證明著他的承諾：“有生之年，還剩多少力量，就要做多少事。”
郭漢城于1917年出生，是浙江蕭山人，1939年赴晉察冀邊區(qū)華北聯(lián)合大學學習，畢業(yè)后從事教育工作。1949年轉(zhuǎn)到文化戰(zhàn)線工作，1954年調(diào)中國戲曲研究院從事戲曲研究。他是著名戲劇理論家、劇作家、詩人，我國戲劇戲曲學學科（前海學派）創(chuàng)建者和奠基人之一。郭漢城堅持用馬克思主義唯物論、辯證法的觀點看待傳統(tǒng)戲曲劇目，堅持自己的學術(shù)主張。他與張庚共同主持完成了中國戲曲“志”“史”“論”的編寫工作，他們主編的《中國戲曲通史》《中國戲曲通論》是新中國戲曲理論的奠基性著作，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。作為戲劇理論家，郭漢城與張庚一起把對中國戲曲理論的研究納入學術(shù)規(guī)范。作為戲曲批評家，郭漢城把自己的戲曲理論研究方法應(yīng)用于他的戲曲批評之中，為現(xiàn)代戲曲史研究開辟了新路，為當代戲曲藝術(shù)的健康發(fā)展作出了貢獻，也為后來者樹立了典范。作為戲曲劇作家，郭漢城繼承了中國古代戲劇家“創(chuàng)作與理論并重”的傳統(tǒng)，他的劇作體現(xiàn)了自己的美學思想，也體現(xiàn)了理論與實踐相結(jié)合的治學精神。
從戰(zhàn)爭年代走來，與共和國一起成長，郭漢城畢生努力使自己的作品和著述能夠為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，直到百歲高齡也沒有停止探尋藝術(shù)真諦的腳步。郭漢城最近在一次談話中充滿豪情地說：“我們已經(jīng)進入中國特色社會主義新時代，要實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，對中國戲曲的規(guī)律性問題要更加深入地研究，使之適應(yīng)新的時代的需要。我們要為此做出不懈的努力。”
中國藝術(shù)研究院原黨委副書記、副院長白鷹： 生動詮釋了一名文藝老兵的光榮使命
如今已經(jīng)是102歲高齡的白鷹一直關(guān)心著研究院的建設(shè)發(fā)展以及國家文化藝術(shù)事業(yè)的進步。9月24日，雒樹剛部長來到北京醫(yī)院看望已經(jīng)臥病在床很久的白老。雒部長貼心地彎下腰，趴在床頭，在白老耳邊親切地和他講話。他耐心地向白老講述這枚紀念章的意義。“每枚紀念章都有一個編號，這個編號就代表了您，都在中央有檔案，我給您帶來了黨和國家的這一崇高榮譽。”聽到這里，白老臉上露出了孩子般喜悅的笑容。
2017年，在北京醫(yī)院干部病房休養(yǎng)的白鷹在聽到中國藝術(shù)研究院建設(shè)發(fā)展取得的成果時感到十分欣慰。他激動地說：“現(xiàn)在黨中央高度重視文化建設(shè)，大力推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮，相信我們院一定能為建設(shè)社會主義文化強國作出更多貢獻。”
白鷹于1918年出生在江蘇武進，是中國戲劇家協(xié)會會員，原文化部全國藝術(shù)科學規(guī)劃領(lǐng)導小組成員。在戰(zhàn)爭頻繁的山鄉(xiāng)、在旅團戰(zhàn)斗前沿，他參與演劇、歌詠、繪壁畫墻頭標語、喊話等戰(zhàn)斗鼓動；擔任話劇編導、舞臺設(shè)計、飾演各類角色。1946年初，白鷹隨肖華部隊抵東北遼東省，在安東創(chuàng)辦藝術(shù)?？茖W校——白山藝術(shù)學校，任校長并執(zhí)教。1948年10月，他任遼寧省文藝工作委員會主任，1949年5月任遼東省文委書記、省文聯(lián)主任；同年9月，任省中蘇友協(xié)副會長。1953年3月，他調(diào)中央戲劇學院，歷任教研部第一副主任、表演系副主任、副院長。1978年，任中央美術(shù)學院領(lǐng)導小組副組長。1979年5月，任中國藝術(shù)研究院黨委副書記、副院長，并于1980年創(chuàng)建、主管文化藝術(shù)出版社，任《中國文藝年鑒》主編。
1982年，白鷹等著手籌劃全國藝術(shù)研究工作。1984年，作為文化部全國藝術(shù)科學規(guī)劃領(lǐng)導小組成員主管規(guī)劃辦公室，歷年籌劃了4次全國會議，推進全國藝術(shù)科學研究。從理論到實踐，白鷹以實際行動詮釋了一名文藝老兵對黨、對人民、對文藝事業(yè)的忠誠。
中國藝術(shù)研究院研究員李純一： 對中國古代音樂史學科的發(fā)展產(chǎn)生深遠影響
在北京老年醫(yī)院，雒樹剛部長為中國藝術(shù)研究院研究員李純一老人送上了鮮花、果籃和深深的祝福，并且關(guān)切地詢問了老人的身體狀況、日常飲食起居等情況。已經(jīng)101歲高齡的李純一老人，說話已經(jīng)很吃力了，他艱難地說出了謝謝。雒部長為他佩戴起紀念章，他用力地說道：“我很慚愧，很慚愧，我真的沒有為祖國做多么大的貢獻。”雖然已經(jīng)聽不太清，更不能順暢地表達，但是當聽到大家詢問周總理為他改名字的事情時，李老驕傲地一直重復(fù)著：是周總理，是周總理！
“要做到不管地位多高，歲數(shù)多大，都應(yīng)講真理，不容易。”李純一曾在他的論文《談?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā分羞@樣談道。的確，他踐行了自己的承諾，也展現(xiàn)了老一輩學者敢講話、講真話的學術(shù)品質(zhì)。李純一的研究建立在學科交叉的基礎(chǔ)上，他將考古學的方法運用到音樂史學研究中來，就音樂史學研究而言，亦不失為一種新的研究方法。這些研究對音樂考古學科的建設(shè)與發(fā)展，以及中國古代音樂史學科的發(fā)展均產(chǎn)生了深遠的影響。
1920年，李純一出生于天津市一輪船水手之家。1956年，他調(diào)往中央音樂學院民族音樂研究所（現(xiàn)中國藝術(shù)研究院音樂研究所），任中國音樂史研究室主任及副研究員。在他主持下，研究室積極開展對音樂考古文獻資料的搜集整理，并對北京文博考古單位收藏的出土樂器進行考察測音，獲得不少新的古代音樂史料，同時發(fā)表若干有關(guān)中國音樂史及音樂考古的論述。1972年，他受國務(wù)院指派，赴長沙參與馬王堆一號漢墓出土樂器的考察研究，完成相關(guān)發(fā)掘報告的編寫工作。1984年，他開始對國內(nèi)若干重要考古發(fā)現(xiàn)地區(qū)的出土音樂文物進行考察研究。1988年離休后，他仍筆耕不輟，并任國家重點科研項目“中國音樂文物大系”顧問。
因為長期致力于中國古代音樂史學和中國音樂考古學的開拓性研究，李純一在音樂考古方面亦已形成自身的體系與方法，并完成長達45萬字的綜合性論著《中國上古出土樂器綜論》。這是一部中國古樂器學開創(chuàng)性的專著，亦為中國音樂考古研究一次較為全面的總結(jié)，是中國音樂考古學趨于成熟的一項重要標志。
李純一是中國音樂考古學科的開創(chuàng)者，他一路篳路藍縷、披荊斬棘，從“微觀入手”到“宏觀掌握”，為中國音樂考古學學科發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。
中國藝術(shù)研究院研究員肖晴： 我將繼續(xù)致力于提高戲曲聲樂理論的科學性
走進位于昌平的老年公寓，已經(jīng)101歲高齡的肖晴，起身迎接，還熱情地招呼大家坐下喝水。雒樹剛部長說肖老表達清晰、思維敏捷，稱贊她長期從事戲曲藝術(shù)，為我國戲曲事業(yè)作出了卓越貢獻。聽到這樣的稱贊，肖老連忙謙虛地說：“我原來是學習西洋音樂的，對于戲曲研究只能算是半路出家。”聽到肖老的回答大家都會心地笑了。
回憶起自己的職業(yè)生涯，肖晴興奮不已，她眼神中充滿了堅定,充滿了對戲曲事業(yè)的熱愛。她激動地說：“我之前從來不聽戲曲，那時候，和我同期的其他四個人都放棄了，覺得在這個年紀從頭學起戲曲來太難了。我那時候已經(jīng)入黨了，我認為搞西洋音樂的固然少，但是搞民族音樂的也很欠缺，全國戲曲事業(yè)亟需人才，我決定留下來學習。” 就這樣，帶著這顆初心，肖晴在戲曲聲樂的研究道路上一干就是一輩子。聽完肖老的講述，雒部長滿懷深情地說：“聽您的談話我感覺怎么都聽不夠，我建議您可以寫回憶錄，口述歷史，對于今后的戲曲研究會有很大的幫助。”
肖晴于1919年3月出生于貴州貴陽，長期從事戲曲聲樂、戲曲音樂，特別著重京劇聲樂、京劇音樂及“程腔”的研究，直到1986年離休。她曾記錄整理出版梅蘭芳京劇《宇宙鋒》全劇總譜（與人合作）、程硯秋電影藝術(shù)片《荒山淚》全劇曲譜（琴、腔分行譜）、《程硯秋唱腔選集》（代表劇目20出），并編有《程硯秋藝術(shù)評論集》一冊（40萬字）。
肖晴從個案研究入手，形成了對戲曲聲樂全面深入的認識，建立起較為完整的論述體系。她從對民族聲樂特別是戲曲聲樂傳統(tǒng)深刻認知出發(fā)，提出了在繼承傳統(tǒng)的發(fā)聲方法、唱字口法、行腔特點、情感表達、意味追求的基礎(chǔ)上，進一步提高聲樂技術(shù)與理論的系統(tǒng)性與科學性，契合現(xiàn)代審美需求，豐富與發(fā)展表現(xiàn)現(xiàn)代生活的手段，從而建立我國現(xiàn)代戲曲聲樂學派的意見。
直到今天，肖晴仍然心系戲曲研究事業(yè)，她語重心長地對大家說：“我特別關(guān)注戲曲演員變聲期的保護問題，我希望我能繼續(xù)有機會向大眾普及變聲期的知識、技巧，讓大家了解怎樣保護好嗓子，這是我最大的心愿。”
原文化部黨組成員、副部長仲秋元： 為我國文化事業(yè)的發(fā)展奉獻一生
9月12日，雒樹剛部長專程來到仲秋元老人家里，和他一起慶祝他的百歲生日，代表文化和旅游部祝他福如東海、壽比南山，對他為文化建設(shè)做出的貢獻表示敬意和感謝。9月23日，仲老的女兒代表父親，到文化和旅游部領(lǐng)取了“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章，表達了對黨和國家的感謝之情。
“中國的抗戰(zhàn)是由兩種力量打出來的:一、紅軍北上——這是武的；二、救亡文化運動——這是文的……”晚年的原文化部黨組成員、副部長仲秋元指著《中國人民救國會紀念文集》扉頁中的這段話講道,“這是抗戰(zhàn)勝利那一年的冬天,毛澤東對救國會負責人說的一段話。我們就是毛主席說的‘文的’!”
仲秋元于1920年出生于江蘇蘇州。1945年12月，經(jīng)彭詠梧、何理立介紹，仲秋元光榮地加入中國共產(chǎn)黨，他認真執(zhí)行黨的政策，團結(jié)大批進步出版社,為謀生存、求發(fā)展做了大量工作。
他無私奉獻，恪守職業(yè)道德，為新中國新聞出版事業(yè)的發(fā)展作出了積極的貢獻。1949年6月至1950年12月，仲秋元先后任三聯(lián)書店總管理處秘書處主任、出版總署計劃處秘書室主任。1951年至1954年，他先后任新華書店總店圖書發(fā)行部主任、出版總署《毛澤東選集》出版發(fā)行委員會委員等職務(wù)。
仲秋元于1973年至1978年，任中央美術(shù)學院黨委書記、革委會主任。他努力培養(yǎng)藝術(shù)人才，對頌揚老一輩無產(chǎn)階級革命家的作品積極提倡與支持，表現(xiàn)了深厚的無產(chǎn)階級革命情感。1978年6月至1982年5月，仲秋元先后任文化部教育司副司長、辦公廳主任。他善于統(tǒng)攬全局，考慮問題全面，著重抓工作中的重點難點，加強對各部門的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。他結(jié)合文化系統(tǒng)的實際，建立健全各項規(guī)章制度，特別是文化藝術(shù)教育的具體政策、法規(guī)、辦法和措施，推動了部黨組各項決策部署的貫徹落實。
仲秋元于1981年至1986年，任文化部黨組成員、副部長。1986年3月，仲秋元從領(lǐng)導崗位上退下來后，仍十分關(guān)心我國的改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)，關(guān)心祖國的文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。
轉(zhuǎn)自：中國文化報
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