杜淳扮演的羅燃，其實是進入這個故事的一個切入視角，而這個角色，也是劇中唯一一個自始至終猜他不會是“壞人”的人。雖然羅燃依然是杜淳以往演繹過的軍人、警察的身份，但在形象上有很大突破，杜淳留起了長發(fā)和胡子，非常有型，很符合冒險劇的氣質，成就了現在熒屏上“熱血糙漢”形象，力量和正義擔當。——總制片人戴瑩
正在愛奇藝播出的《無主之城》講述了一群身份、經歷、性格各異的旅客陰差陽錯誤入孤島后發(fā)生的一系列絕境求生故事，“孤島求生”+“人性選擇”也是國產劇中不太常見的兩個元素，新京報專訪編劇徐速，總制片人戴瑩、李亞平。徐速表示，《魯濱孫漂流記》是自己少年時期最喜歡的小說之一，他一直對荒島求生，冒險生存的故事非常感興趣。在談及本劇創(chuàng)作面臨最大的難點時，徐速坦言，這個故事的假定性非常高，怎么讓大家相信故事、怎么進入故事？進入劇中的世界之后，群像戲的呈現又成了下一個難點，“劇中每個人都有獨立的故事線，互相關聯形成關系網。”
故事
劉奕君一直問他和莫儷不是愛情嗎
在編劇徐速看來，“共情”和“獵奇”是《無主之城》在創(chuàng)作上非常重要的兩個維度，要創(chuàng)造一個非典型的環(huán)境，在非典型的環(huán)境當中去描寫典型的人物，比如《無主之城》中的“孤島”環(huán)境是比較發(fā)散想象力的地方，但是這里面的人物包括醫(yī)生、小偷、教師、記者、警察、商人，都是日常生活中的人物，他們之間發(fā)生的關聯和感情可以引發(fā)觀眾的“共情”，所以全劇可以看做描繪了一種在陌生的環(huán)境下真實的情感。
這部劇中的愛情線索很多，幾個主要人物目前都出現了愛情線索，比如羅燃+江雪，果兒+小偷二二，娜娜+人工智能，莫儷+陳立，寧羽+謝穎以及安琪和秦奮夫婦。在總制片人李亞平看來，他們算是在特殊困境里的“互相慰藉和彼此需要”，也是愛情的一種。李亞平表示，雖然《無主之城》不是一部愛情戲，而且編劇特別在意不把主線往愛清關系里去靠，因為不管什么類型的戲，在國內都很有可能變成談戀愛，“但是有人的地方就有愛情，更何況在極端環(huán)境下，愛情和親密關系比較容易被考驗。而這種絕望的境地，也比較容易滋生情感關系。扮演陳立的劉奕君老師，一直問我們，我和莫儷難道不是愛情嗎？其實是的。”
內核
絕境中每個人都面臨艱難選擇
徐速坦言，他最喜歡這個故事的地方是，在絕境中每個人物都面臨著艱難的選擇。“比如是救一個孩子，還是救一百個乘客？你最痛恨的人受傷將死，你作為醫(yī)生救還是不救？當你的朋友成為眾矢之的，你是與所有人為敵，還是明哲保身做沉默的大多數……”吃一頓飯，喝一口水，這些在日常中最平常不過的事情，到了無主之城這個荒島上，都會成為考驗人性的選擇。
困于荒島上的人物年齡、職業(yè)、性格各不相同，人物設計在這個劇集當中，更接近于一個生態(tài)系統(tǒng)。它像是一個金字塔結構，由核心人物衍生人物關系，再輻射到周邊人物形成關系網，更加強調每個人的故事線與主線的勾連互動，也就是每個人都有機會成為故事中心，影響主線故事走向。受困絕境中的人物們，一方面在恐懼和求生欲支配下，不由自主會產生私念和算計，比如劉奕君扮演的陳立，表面看上去儒雅睿智，但關鍵時刻，卻主張把被蝙蝠追趕的幸存者關在超市門外。另一方面，困境中人性中的善始終未能泯滅，無論是勇敢放人進屋的老師劉正毅，還是在面對只有一針救命針劑的時候，選擇留給了羅燃的醫(yī)生秦奮，他們的選擇也都和后面的劇情有著千絲萬縷的關聯。
敘事
讓觀眾建立起對故事的信任感
《無主之城》將傳統(tǒng)的孤島模式同末日求生、科幻懸疑、人工智能、狼人殺突圍等故事類型交融在一起。為了營造“懸疑感”，在精剪時加入了“界面”包裝，就像電影《網絡迷蹤》，給觀眾一個代入和觀察的視角，也把“人工智能”的懸疑點展示出來。據李亞平介紹，在創(chuàng)作時前期寫戲就要求節(jié)奏，后期通過剪輯進一步加快節(jié)奏，并把很多包袱打碎，欲說還休，用閃回藏在后面。
徐速認為，冒險科幻類故事的戲劇假定性特別高，所以要求邏輯一定要非常嚴密，這是觀眾進入故事的入口。如果這個入口搭建得不好，就無法讓觀眾建立起對這個故事的信任感，觀眾就始終不會相信你的故事，所有的東西都建立不起來。對此，李亞平坦言，在有限的預算和拍攝時間內，營造一個架空、奇特，同時還要讓觀眾有代入感的環(huán)境并不容易。前期拍攝團隊選擇了臺灣的澎湖島作為主景地，除了四面環(huán)海的孤島氛圍，也用到一些廢棄的電廠、酒店、學校、森林。同時，后期CG也是必不可少的一部分。大家現在看到的城中廢棄超過二十年的建筑，斑駁的墻壁，黑洞洞的窗戶，蔓延的植被，地面上風化的裂痕，破舊的車輛，都依靠后期特效完成。
知識點
角色
全劇圍繞杜淳飾演的羅燃和劉奕君飾演的陳立展開。羅燃和陳立一個勇敢深沉，一個斯文精明，兩人都是領袖型人物，在孤島上面對眾人的生存問題也有著“水火不容”式的選擇。
劉奕君扮演的陳立，發(fā)揮了他對角色很高的駕馭能力，前半程是隱藏著秘密的商人形象，迅速擔起了“城主”的身份，敏銳觀察并利用著每一個人的優(yōu)勢和缺陷，而中途反轉，后半程“不言不語”，而且劇中也實現了劉奕君“感情戲”的突破。
無主之城
“無主之城”的概念實際上來源于上世紀八十年代東南亞國家追求科技大發(fā)展而建設的“科技城”，參考了上世紀很多的老三線城市。而“孤島荒城”的設計，來自于一篇有關西部老三線城市現狀的報道。這是時代特殊的產物，為了某個軍事任務或者科研項目，在荒蕪之地建立起一座城市，短時間內匯聚了大量的項目人員和家屬，興建了各種配套設施，使這里成為一座欣欣向榮的小城。劇中的孤島就是參考了許多老三線城市的背景，從而建立起來的。
轉自：新京報
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